由吉田章在1955年秋季于阿姆斯特丹举办的折纸展览及它在现代折纸起源中的地位。引言：我接到请求，希望获取关于吉田章在1955年秋季于阿姆斯特丹举办的折纸展览的信息。同时也被询问现代折纸是否因该展览而在欧洲传播，以及是否有任何照片、新闻报道或游客的印象。根据我已有的信息，我写了一篇关于阿姆斯特丹市立博物馆展览的叙述。此外，我认为有必要将展览置于历史背景中，以展示它在现代折纸发展中的角色。我接着简要介绍了吉田章在纽约库珀联盟博物馆的作品展览。我还补充了吉田章展出的模型的最终命运。吉田章：自1958年首次阅读罗伯特·哈宾的《纸艺魔法》以来，我就意识到吉田章对折纸的革命性贡献。在这段时间里，我见证了我们现在称之为“折纸”的现代运动的发展，我越来越确信这场革命的主要灵感来自吉田章的折纸。吉田章于1911年出生。在1950年代之前，他的折纸影响力尚未显现，日本的折纸大致可以分为简单的传统儿童折纸（主要未进行剪裁）和成人所实践的各种高级折纸风格。这些折纸方式包括1797年的千鹤折法、约在1845年完成的卡亚拉基莎（即“窗户折纸”），以及长者内山淳夫的许多作品（1878-1967）。这些成人折纸作品大多数采用了广泛的剪裁。例如，内山淳夫直到1930年代仍在出版他的剪裁折纸书籍，这些书被称为“切纸折纸”或“高子风格”折纸。他的儿子内山高翔也创作了剪裁和折叠相结合的折纸，并在他的书《折纸图鉴》中出版，直到1958年才面世。与之相对的是，丰田功（1888-1975）的作品，他是折纸的收藏家而非创作者。他的书大多是传统儿童折纸模型的集合，还包括一些经过吉田章之前创作的模型的修改。虽然丰田的书籍，尤其是《折纸全书》(1960)和《折纸的世界》都是早期折纸的有用集合，但其中很少是丰田自己的创作。（1965年原版《折纸的世界》比1976年的缩减纸版更为实用。）吉田章的作品与所有这些先前的折纸者形成鲜明对比，在很多方面都是革命性的。他从小就自学成才，在研究过程中发现了新的几何折法，并发展了新的基础技术。尤为重要的是，他发展了鸟形基础的“侧转”技术。侧转本身并不是由吉田章所创造，它可以在传统日本折纸中找到，例如乌鸦或“烏”。侧转在20世纪初也被米格尔·乌南蒙（Miguel Unamuno）使用，但他的作品远不如吉田章的优雅，乌南蒙的发现并没有在西班牙和阿根廷以外被广泛的了解。吉田章为侧转发展了富有想象力的运用，并将其精炼至前所未有的程度。吉田章还拒绝剪裁，他坚持自己所称的“创作折纸”。他发展了一种湿折技术，即湿润纸张，以便塑造最终的形状，同时他也开发了折叠三维模型的方法。此外，他在赋予他所折叠的生物以生命方面展现了天赋。除了实际折纸之外，他还引入了一种新的绘图方式，使用不同的虚线表示山和谷折，并用箭头指示折叠的方向。吉田章的绘图方法本身促进了模型在折纸者之间的交流，使得全球的折纸“运动”成为可能。吉田章在获得认可的过程中步伐缓慢。许多年里，他生活贫困，决心以折纸为生。然后在1940年代末，他开始在教师会议上赢得一点认可，并在教师会议上展示他的作品。他的重大突破发生在1951年，当他的声誉传至日本杂志《朝日画报》的编辑饭泽忠。他主动寻找吉田章，并委托他设计和折叠所谓的日本生肖。我从未见过这篇文章，但我读到其中有三个