有些故事拒绝停留在书页上。《好莱坞报道者》的《书籍背后》栏目探讨了当书籍跃升至屏幕及其之外时发生了什么 — 拆解保留了哪些，改变了哪些，如何做到的以及为何这 Matters，与创作这些作品的创作者们进行对话。*** 《东边的艾登》的剧集制作人佐伊·卡赞从15岁首次读到约翰·斯坦贝克的家庭传奇系列后，就一直想将其改编为屏幕。“必须有人把我脑海中的画面呈现出来，”她告诉《好莱坞报道者》。经过“近20年的”这种感觉，能够将故事转化为屏幕的机会终于实现，卡赞的构想展开为一部八集的Netflix限量系列。好莱坞从不羞于挖掘经典作品，《傲慢与偏见》、《杀死一只知更鸟》和《小妇人》都是电影和电视改编素材中的主打作品。今年，卡赞对经典经典的探索与克里斯托弗·诺兰等人的作品齐头并进，他参与了荷马的《奥德赛》，艾默拉尔德·芬内尔改编的艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，以及简·奥斯汀的《理智与情感》和查尔斯·狄更斯的《双城记》的新版本。斯坦贝克、奥斯汀和狄更斯都拥有知名度和内置观众，正如《理智与情感》的编剧戴安娜·里德所说，“免费的知识产权”。然而，即便是声望和知名度也只能让项目向前推进到一定程度，因为观众渴望新鲜事物。今年，《东边的艾登》的编剧、Focus Features的《理智与情感》和MGM+的《双城记》的创作者们利用这种观众的需求做了一些不同的事情：保持小说的世界完整，重建里面的人物。对卡赞来说，这意味着重新阅读斯坦贝克的凯西。对丹尼尔·韦斯特来说，赋予狄更斯的露西以脉动。里德让达什伍德姐妹玛丽安和埃莉诺各自成长为对方的一部分。虽然一部著名小说可能会激发初步的好奇心，但一旦开发开始，它并未提供固有的路线图。因此，与其通过现代的视角重新想象这些书籍，每位作家选择倾向于故事已经超越时间的方式。“你不需要通过现代性来喂养观众，”韦斯特说。 为什么经典小说仍然具有吸引力 埃斯梅·克里德·迈尔斯在《理智与情感》中饰演玛丽安·达什伍德，黛西·埃德加·琼斯饰演埃莉诺·达什伍德。由Focus Features提供的资料 里德第一个承认改编经典的商业逻辑。“我认为它们成为经典是有原因的，”她说。但这种吸引力更深层。在这个表面连接的时代，她认为，观众渴望一些感觉实质的东西。“作为观众，遇到一个在表面上与你截然不同的人 — 他们生活在另一个时代，拥有不同的价值观和风俗，他们穿着怪异 — 然后意识到情感上你们有相同的内心世界，这是没有什么比这更令人满意的了。”她也知道自己不会是最后一个触碰奥斯汀的人。“能够成为这样一个庞大目录的一部分是很不错的。一方面这是种荣幸，另一方面也减轻了压力，因为这只会是众多作品之一。它不需要成为定义性的。” 韦斯特为《双城记》的创作构思是一个他称之为“独角兽”的项目：一本拥有巨大文化影响力的书，按照他的说法，近40年来几乎没有进行过主要的屏幕改编。他和明星兼执行制片人基特·哈灵顿讨论改编狄更斯1859年的小说已有大约十年，他指出“没有太经典的电视或电影改编”。“在20世纪上半叶做过很多，但后来逐渐减少。因此很大一部分吸引力在于机会：存在一个巨大的内置观众，他们已经知道这本书，或者至少听说过，”他说。“故事本身非常及时，”他补充道。“这是一个被剥夺权利、破碎的社会正在反抗并达到危机点的故事。在其中，还有一个非常个人、亲密的爱情故事。” 卡赞与《东边的艾登》有个人联系 — 她的祖父埃利亚·卡赞执导了1955年的电影 — 但她制作系列的部分动机是想讲述比那部电影更多的小说内容。虽然斯坦贝克的书出版于1952年，但她表示，“我们与过去之间有一种美丽的连续性”，这也是重温经典作品如此吸引人的部分。她补充道，同时向后看和向前看是“使我们成为人类的重要组成部分”。“这与人工智能相反。它不是重复，不是回吐我们已经消化的东西，”她说。“这就是我们应该阅读这些书籍的原因。它们就像时空之间一次人性交流的弓箭。” 重新思考小说的主角 米兰·麦克在《双城记》中饰演露西·曼内特。马塞尔·皮蒂/联盟工作室/MGM+ 尽管如此，这三位作家都没有将已建立的标题视为安全网。