2026年8月11日 — 上午5:00 根据古典学者玛丽·比尔德的说法，克里斯托弗·诺兰对《奥德赛》的诠释——自7月上映以来吸引了世界各地数百万观众——缺少了一些这首诗中非常有趣的女性角色和其性感元素。她说：“这部电影去女性化了它，并将其转变成一种战斗场面。” 这位来自英国的作家、播客主持人以及剑桥大学的前古典学教授担心，人们会走出电影院认为荷马在公元前八世纪写的故事是一个激烈而坚韧的故事。她说：“实际上，《奥德赛》是古希腊文学中最不男性化的作品之一。” 在克里斯托弗·诺兰版本的《奥德赛》中，由查尔斯·塞龙饰演的卡吕普索出现了。但所有的性元素都在哪里呢？“我非常坚信这是一个为当代21世纪美国稍微男性中心文化所重写的《奥德赛》。”对比尔德而言，奥德修斯回家与妻子的关键主题之一是在途中出现的竞争性性遭遇。“卡吕普索把他当作一种性玩具保持了大约七年，这在电影中有呈现。但同时你还有女巫西尔克，她在《奥德赛》的诗中将他的士兵变成了猪，”她说。“在诗中的西尔克的意义在于，她也让奥德修斯成为她的情人。可是在诺兰的电影中，她并没有这么做；她是一个相当不错的角色……但她与荷马笔下的西尔克并不相同。” 玛丽·比尔德说，由萨曼莎·莫顿饰演的西尔克是“一个相当不错的角色”，但她与荷马写的西尔克大相径庭。 电影完全抹去了公主纳乌西卡的角色，她与父母住在谢里亚岛。比尔德说，在诗中，纳乌西卡正处于适婚年龄，想到要找个丈夫，这时奥德修斯裸体漂流到了她的岛上。他们之间有一些“准情色的遭遇”，她说。“他们降低了性元素……所以整个故事的感觉变得相当不同。对我来说，《奥德赛》是相当温馨、相当讽刺性。性爱总是在边缘——谁将会再次诱捕奥德修斯，或者奥德修斯将选择和谁在一起？这一切都不见了。” 《奥德赛》不是诺兰唯一一部大幅去除性元素的电影。从《记忆碎片》到《蝙蝠侠：黑暗骑士》，这位英国导演的大多数电影都省略了任何形式的延长性接触，使他获得了创造“无性”作品的某种声誉。少数例外之一是《奥本海默》(2023)，该片中包含了简短的部分裸露场景。 在《伦敦书评》的经典编辑职位上，比尔德在过去五十年中将古罗马和经典文学作为她的专业。她指出，荷马的诗在19世纪被认为是如此女性化，以至于塞缪尔·巴特勒写了一本叫《奥德赛的女作者》的书，声称它必须是由女性所写。 在诺兰的角度中，卡吕普索（查尔斯·塞龙饰）是除了奥德修斯的妻子佩涅洛普（安·海瑟薇饰）之外的主要女性角色，但她在这部三小时的电影中只出现了约10分钟。比尔德还认为，诺兰引入了一个在荷马原作中缺失的主题，这也许是受到我们当代现实的启发。“这是一种我们处于崩溃边缘的文明感，威胁正在逼近我们……现在，这确实是一种当代美国焦虑，一种当代西方焦虑。在原版《奥德赛》中，我没有看到文明将要结束的内容。实际上，它是相当自信的，或许是一种错位的自信。” 她意识到原诗篇幅庞大，诺兰不得不对保留和舍弃的内容做出决定。“我不是一个死扣细节的人，这些作品是为每个时代所使用的。”比尔德说。“我的工作是指出我们或许失去了比获得的更多，仅此而已。” “随着批评变得更加猛烈，我对他也变得更加同情。” 在比尔德看来，《奥德赛》是古代文学中最容易接近的作品之一，“丰富而复杂”。最近的解读包括加勒比作家德里克·沃尔科特同名剧作及其诗作《奥梅罗斯》，詹姆斯·乔伊斯的小说《尤利西斯》和2000年科恩兄弟的电影《兄弟，你在哪？》。她表示，荷马提出的问题是我们至今仍在问的问题，所以“毫无疑问，《奥德赛》在文学中占有如此重要的地位。” 无论她对他电影的看法如何，比尔德确实赞誉诺兰邀请了一个全新的观众来发现这部杰出的作品，为此她表示感激：“你看过电影，现在去读书吧。”