在今年的活动中，有超过 300 部影片，要在梅尔堡的年度电影盛宴中选择观看内容很容易让人感到不知所措。我们的评论员们已经做好了一些功课，观看了来自国内外的剧情片、动画片和纪录片。他们推荐的其中一部影片是被认为在戛纳获胜的电影……《梦幻冒险》。 照片：MIFF Veska 是一名考古学家，她回到她长大的偏远乡村，挖掘保加利亚的历史，但她与当地黑帮的尖锐交涉暗示她自己埋藏的过去比她愿意承认的更为复杂。德国导演瓦莱斯卡·格里斯巴赫（她的前一部影片《西部》也设在保加利亚）擅长将男权类型的线索逐一拆解；由业余演员雅娜·拉德娃饰演的 Veska 似乎有一些克林特·伊斯特伍德的影子，故事的叙述被标示为犯罪惊悚片。然而，那些罪行在很大程度上仍然没有解释；这里重要的是角色，他们的饮酒调侃、模糊的盟友关系和这个国家的狂野，感觉就像是世界的边缘。 SB 《我们是夏格斯》 照片：MIFF 在肯·夸皮斯的纪录片中，每个人都对《夏格斯》这支由三位青少年姐妹在新罕布什尔州弗里蒙特成立的外来艺术流行乐队有自己的独特见解，这支乐队在1969年成立时受到他们专制父亲的监督。尽管她们完全缺乏传统的音乐技巧，但一个崇拜者逐渐围绕着她们形成。然而，这种现象有多大程度上是讽刺式的欣赏，粉丝们又有多大程度上被她们独特的音乐世界所吸引？ 这位好莱坞资深人士，以其在情景喜剧《办公室》等作品中的角色而闻名，似乎是讲述这个故事的一个令人意外的角色。但这部影片受益于他的轻松、同情的笔触，以及他对什么是好艺术或坏艺术的问题保持开放的态度。 JW 《雾中的大象》 照片：MIFF 在尼泊尔的一个小村庄里，一家居住着Kinnar的家庭——传统上被认为是为婚礼和出生带来好运的跨性别女性，利用她们的灵性帮助当地农民抵挡野生大象的威胁。导演阿比纳什·比克拉姆·沙赫深入探讨了Kinnar所信仰的文化，现如今广受压制，这在某种程度上是一个松散的侦探故事。Kinnar家族的女族长皮拉提（引人入胜的现实生活中的跨性别活动家普什帕·廷格·拉玛）准备正式领养她最喜欢的跨性别女儿，但这名年轻女子却失踪了。皮拉提怀疑是谋杀，但警察对这些外来者并不感兴趣；她必须追踪到罪犯。充满异域风情且鼓舞人心的同时，这也是对一种特定的厌女症的黑暗观察。 SB 《围栏》 照片：MIFF 克莱尔·丹尼斯根据已故法国作家伯纳德-玛丽·科尔特斯的剧本改编的影片，设定在西非的一个建筑工地，故意保留了戏剧性，但依赖让我们感受到沙漠环境上并不光鲜的单调，这里没有什么能转移对工作、欲望与死亡的核心现实的注意力。标题中的象征性围栏将工地的美国工头霍恩（马特·迪伦饰）与一名来认领死去工人尸体的访客（伊萨克·德·班科尔饰）分开。影片大部分建立在迪伦的做作手势和德·班科尔的静态之间的对比上，但米娅·麦肯娜-布鲁斯（《如何进行性行为》）更令人着迷，因为她饰演霍恩的年轻妻子，是这个设计中最不可预测的元素。 JW 《父亲的土地》 照片：MIFF 在戛纳金棕榈奖的角逐中被挡在最后一刻，帕维尔·帕夫利科夫斯基的这部尖锐的历史短片，尽管如此还是我心目中的这届电影节的赢家。诺贝尔奖获得者德国作家托马斯·曼（汉斯·齐希勒，满面倦态）在二战后游历东西两德，带着自给自足的女儿艾丽卡（桑德拉·赫勒），为歌德去世 200 周年发表演讲。尽管曼坚持自己是一个不再受到权力阶层欢迎的宽容、自由的欧洲人文主义者，但双方都试图将歌德和曼视为己有。帕夫利科夫斯基（《爱达》、《冷战》）专注于曼家族亲密的交流，但始终关注能够召唤出他们重要文化背景的细节。 SB 《蓝鹭》 照片：MIFF 这部由加拿大导演索菲·罗姆瓦里执导的首部作品描绘了一家匈牙利移民家庭，其不幸呈现出独特的方式。每位家庭成员的生活都围绕着问题重重的长子杰里米（埃迪克·贝多斯），他大部分时间独自待在房间里绘制地图，而他一旦外出常常与警方发生麻烦。这是一个固有的痛苦话题，尤其是罗姆瓦里确认这个故事松散地基于她自己童年的回忆。但基调是悲伤、宁静和困惑兼具：复杂的结构在 1990 年代和现在之间移动，强调现实与我们对它的看法并不相同，无论是在当下还是在很长以后。 JW 《玫瑰》 照片：MIFF 桑德拉·赫勒再次展示了她作为伟大银幕演员的才华，在这部严肃的历史剧中。