以色列电影制作人纳达夫·拉皮德表示，他对娜塔莉·波特曼、茱斯汀·特里耶、雅克·奥迪亚和其他数百位电影人对他的支持感到“震惊”，这一波支持是在他因抵制活动而退出马赛FID电影节（他受邀担任评委）之后产生的。他更为惊讶的是，几天之内，他的案件就变成了今年最激烈争论的文化焦点之一。在与《综艺》的广泛采访中，拉皮德自2021年以来一直在法国自我流亡，他回顾了席卷FID马赛的抵制活动，那些因对他邀请的抗议而撤回作品的电影制片人，以及随后发出的支持他的公开信。拉皮德并没有把自己视为受害者，他认为这场风波分散了人们对争论核心问题的关注。“我从来没有感觉自己是受害者，”他说。作为被《综艺》描述为“对以色列民族主义的猛烈攻击”的《是》的导演，他谴责了主要文化机构对融资或放映处理以色列-巴勒斯坦冲突的电影日益增长的犹豫。尽管国际电影节通常支持来自伊朗和俄罗斯等国的异议电影制片人，拉皮德——他此前凭借《同义词》赢得柏林金熊奖，并凭借《阿赫德的膝盖》获得戛纳评审团奖——认为，当涉及以色列时，他们变得更加谨慎。“当没有危险时，勇敢是很容易的，”他说，并声称电影节支持伊朗异议人士几乎没有风险，因为“在电影节大门外没有很多教士”，而对俄罗斯的批评通常是在广泛共识的基础上进行的。相比之下，以色列-巴勒斯坦冲突则分裂了社会和机构，电影节组织者变得“害怕”抗议和政治后果，想象着“对他们自己的灾难”，然后选择“安逸的选择：谈论其他事情。”然而，拉皮德拒绝了认为针对他的抵制源于反犹太主义的想法，而是将其框定为一种源于恐惧的“心态”，缺乏对以色列的政治制裁，以及寻求道德纯洁。他指出，这场运动正是因为它分散了人们对加沙战争和他认为是真正受益于这种分裂的政治力量的关注，从而适得其反。拉皮德还对“是”融资的假设表示异议，强调支持该电影的以色列电影基金目前是一个独立机构，而不是政府的工具。他指出，该基金长期以来支持对以色列政策持尖锐批评态度的电影，包括他自己的电影，即使以色列文化部长公开攻击《是》，并发誓不再提供公共资金。但他也警告说，在他所称的以色列持续“法西斯化”的背景下，该基金的独立性日益脆弱。“一两周内，这可能就不再成立，”他说，谈及艺术自由。更广泛地说，拉皮德认为，围绕《是》的争议暴露了在融资和分发政治电影方面的危机，包括在欧洲。“在某种程度上，这部电影无意中揭示了电影的现状，”他说。至于他自己的未来，尽管融资和电影节平台的来源可能变得更稀少，拉皮德依然坚定。“只要我有话要说，我就会继续拍电影，”他说。“我会继续尝试触摸火焰——我出生在那种永远燃烧的地方。”关于这次抵制的消息，以及来自法国和国际人才的支持信，引起了巨大的关注。你对这种反应感到惊讶吗？非常惊讶。我对这种规模感到震惊——它无处不在，在法国，在美国。我没有预料到，也没有渴望它。这不是我主动的行为；我本来可以不去经历这一切。当事情爆发时，节日那边有联系吗？有的。我想他们也最终签署了公开信。他们试图感知风向——有点像一个卡通角色夹在两个危险之间。他们明白招待某些客人的复杂性，同时也被压力吓到了。现在我觉得他们在试图弥补某些缺乏决心的地方。能否修复——重新安排大师班，再次放映电影？我认为不是问题所在。我不相信取消我的大师班会导致所有这些喧嚣——而且我也不想在这种氛围中谈论导演手法。一周过去了。当时发生时让人感到压倒性的，但自那以后已经经历了很多水下流淌。无论如何，我从来没有感觉自己是受害者。我不喜欢电影人太轻易地把自己视为受害者。当一些抵制者抱怨自己没有得到足够的媒体关注时，那也是一种受害者心态。我心态坚固，得到了很好的支持，也没有想要哭诉痛苦。对我来说，真正的问题是我们应该从中吸取什么教训。那么，从中吸取的教训是什么？