‘东京副本’制作人亚历克斯·博登和Netflix制作政策董事德布·理查兹在东京国际电影节举行的电影协会年度研讨会上呼吁对日本的国际制作激励政策进行变更，因为政府准备成立一个新的机构以整合其分散的内容行业支持。博登是一位位于伦敦的制作人，他在日本花费近两年时间制作HBO Max的‘东京副本’的两个赛季，他追溯该计划从2020年的研究项目，该项目得到了‘东京副本’的支持，直到2023年的J-LOD激励政策和如今的IP360，该政策提供50%的日本支出回报。他表示，最低支出提高至8亿日元（510万美元）使独立电影和联合制作被排除在外，因为大多数日本电影的成本在150万美元到300万美元之间。他还呼吁建立一个自动批准系统，以取代面板选拔系统，他表示，这使日本成为少数几个拥有主观激励的地区之一，而项目通常需要三到五年的时间才能完成。“那么制作人如何在提前知道他们可以依靠日本的激励政策？这是个问题，我们需要一个解决方案，”博登说道。他提到马丁·斯科塞斯的‘沉默’、‘百千层’和‘将军’等在日本设定的项目，这些项目在日本进行勘察，但却在其他地方拍摄，并主张在激励政策中注入培训，引用英国0.5%的ScreenSkills税作为模型。“你可以有一个较低的激励政策，这没问题，只要它是确定的，只要标准是明确的，”理查兹在小组讨论中说。“而这正是日本激励政策的其中一项问题，标准并不明确。”她补充说，申请人只能通过查看哪些人被批准来了解被拒绝的原因，称这一过程为“模糊不清”。电影协会亚太区制作政策副总裁保罗·穆勒指出，澳大利亚的国际制作必须至少支出2000万澳元（1390万美元），并将其预算的1%用于培训。他表示，自2023年6月这一规定生效以来，已有超过2000万澳元用于培训，而澳大利亚电视节目的平均时长成本在七到八年间从200万澳元（140万美元）上涨至约500万–600万澳元（350万美元–420万美元）。穆勒欢迎经济产业省（METI）向从一年融资转为两年融资以及提高最高门槛的迹象。东宝汤本电影制作公司制作主管乔治娜·波普表示，尽管在东京的许可仍然困难，但正在发生变化。她的团队最近关闭了东京市政厅前的道路，以拍摄一个大型汽车场景。“我发现日本真的开始意识到拥有一个充满活力的国际电影产业的价值，”波普说。博登表示，日本目前是全球最热门的国家。“似乎每个人都在日本，或者明天就会访问日本，”他说，并警告说，任凭年份流逝将意味着“一个真正的失去机会。”在政府方面，内阁办公室知识产权战略促进秘书处主任中原宏彦在研讨会上表示，关于新机构的工作组于10月22日召开了首次会议。这个机构是日本首相直接下令成立的，旨在打破各个负责内容政策的部门之间的壁垒：内阁府通信总务省、文化厅、经济产业省以及在海外扩展方面的外交部。政府计划于2027年推出这一机构。该计划是7月份制定的公私合营投资路线图的一部分，目标是在2033年前实现20万亿日元（1270亿美元）海外销售。内容是首相高市早苗政府增长战略中的17个战略领域之一。在电影方面，路线图覆盖吸引大型外景拍摄的支持、基于日本知识产权的国际合拍制作的支持以及加强反盗版措施。“我们希望成为一个全球电影拍摄和制作的中心，”中原说。前自由民主党干事长兼经济产业大臣甘利明回忆说，他在22年前主持了推动日本基本内容法的国会联谊会，当时未来的首相岸田文雄是该事务的干事长，并由林芳正负责秘书处。他开玩笑说，这样的阵容证明了他的远见。他说，考虑是正确的，但执行滞后，日本在内容向海外拓展方面落后于韩国。“在我们那个时代，我们试图通过加法来实现这一目标。这次，政府通过乘法来实现，”甘利说。他将2033年的目标描述为计划在10年内使行业增长四倍，并表示他相信它能够进一步增长。