从第一帧开始，科萨拉·米蒂奇的《17》就毫不留情地将我们带入了高中新生萨拉（埃娃·科斯季奇）与两个男孩之间一场意外暴力转折的创伤时刻。接着，这部充满紧张感的马其顿青少年剧集在几个月后继续发展，跟随内向的萨拉在一次希腊的班级旅行中度过了前两天，其中一名袭击者正是在这群不守规矩的年轻人之中。这部电影在萨拉热尔国际电影节获得最佳女演员奖，并在柏林电影节的展望单元首映，展现出一种阴暗而毫不妥协的目光，有时在震撼性悲惨价值的边缘游走。然而，米蒂奇无畏的创作方法无疑令人振奋，核心则是科斯季奇的潜藏表演。在最表面意义上，《17》有点像今年更有前景的节日突破作品《拉·格拉迪娃》：两者都追随一群喧闹的高年级学生去往一个外国，并通过不安定流畅的摄影表现，揭示关于这个团伙的黑暗真相。在拉长的特写中，毫不留情地暴露出主角的焦虑。米蒂奇的惊心动魄的首部作品使得那部法国处女作看起来显得阳光明媚。这种黑暗的实用原因不仅限于东欧的阴郁：旅行的第一天也是电影的主要部分发生在比托拉的一家中转酒店，摄影师纳乌姆·多克谢夫斯基用昏暗的病态光线和长阴影骤然将其呈现。当这群人乘坐巴士抵达时，萨拉穿着宽松的卫衣和拖沓的牛仔裤，明显显得阴沉；她的同学们粗鲁、喋喋不休，并且出人意料地以常常与他们的两位教师监护人对抗，后者对此显得极为无奈。因为酒店管理的失误，萨拉无法入住她多花了双倍费用预定的单人房，只能和她天真而热情过度的朋友丽娜（马丁娜·达尼洛夫斯卡）以及她的酷女孩前好友妮娜（埃娃·斯托伊切夫斯卡）同住。妮娜现在和萨拉的前男友、也是她的其中一位施暴者菲利普（达梅·乔维斯基）约会——当然，其他人对此一无所知。通过提问萨拉、同学和老师之间的动态，米蒂奇与奥涅·斯维利奇的剧本突显了一种耻辱文化和直男特权；这是一个“别问别说”的世界，尤其是女孩们受到同伴压力迫使她们参加聚会，交出自己的身体以满足（通常是残酷的）男性意愿。更糟糕的是，若打破这种残酷的沉默规则，这些女孩的脑海中将会出现后果的羞辱与欺凌。因此，萨拉如此谨小慎微是有原因的，尽管科斯季奇的非凡表现为这种破碎的沉默增添了一种潜藏的愤怒，每当她看到菲利普时都会显露出来。这种愤怒在一幕发生在酒店派对上全视角下的强奸场景中爆发。当一名酒店工作人员遭到冷血的菲利普和他的发狂小弟们殴打时，这种虐待无疑将可置信的边界推向极限，尽管一位老师的评论——希望孩子们在希腊这个有真正规则的文明国家都能表现良好——揭示出米蒂奇在某种程度上可能是在隐喻中思考。无论如何，萨拉的可怕秘密被束缚在她圆润腹部的绳带之下，她感到肮脏和羞愧；她的目光中有层次感。她对尼娜所给予的微笑，后者将萨拉的坏态度归咎于对菲利普的嫉妒，仿佛传达出一个资深士兵对新兵的怜悯。但是，由于萨拉确实只有17岁，她的智慧因脆弱而不稳定，因为她怀孕的现实身体和灵魂都在向她施压，迫使她向丽娜倾诉，发现团结的可能性。再加上萨拉和班里那个呆头呆脑的男生短暂温柔的互动，这种女性间的友谊在绝望的海洋中带来了些许温暖。而在一个边境检查站，这真是一个象征性的十字路口，米蒂奇让萨拉在一个令人振奋、屏息的结尾场面中做出选择：不惜一切代价掩埋自己的真相，还是勇敢拥抱它，让批评者自生自灭。