《牛肉》虽然不是自传体，但对于创作者李成宰来说，这部选集系列无疑为他的挫折提供了一个发泄的出口。“这可能就是我将所有不快释放出去的方式，”这位 jovial 的编剧笑着说。李成宰表示，第2季的灵感来自于现实生活，因为他目睹了一场争吵，朋友们根据年龄的不同而反应截然不同。“当我在复述那个故事时，灵感正好降临，”他说。“我很多年轻朋友，Z世代的人，他们都感到震惊，像是‘你报警了吗？’而我的千禧一代和X世代的同龄人则只是耸耸肩。我想，‘哦，这可能会成为一部剧。’”截止日期：牛肉一定会有第2季吗？李成宰：不会。嗯，在我早期的提案中，我有三张幻灯片，像是“嘿，这里有其他可能发生争吵的例子。”而在我们为第1季进行颁奖季的活动时，我们仍然没有得到第2季的续订。我在想“我得做些什么？”Netflix的金尼·豪明智地把我叫到一边说：“你不必做第2季。我们可以一起做另一个节目。”这是一个非常残酷——但又很必要的——决定。我铭记在心，准备离开。但当我听到邻居一对夫妻家中的激烈辩论时，现实又激励了我。我发现不同年龄群体对婚姻和爱情的观点二元性很有趣。截止日期：那种代际分歧为什么如此丰硕？李：许多节目和电影涵盖了更广泛的代际差异——通常是老一代人有“别打扰我”的气氛。我觉得更有趣的是缩小这种年龄差距，面对着彼此的两个世代。对我而言，有趣的是，作为一个年长的千禧一代/ X世代的人，我同龄的编剧们还没有经历中年危机。现在正是探讨四十多岁的人与年龄和时间流逝搏斗的好时机。而在我们开始这个节目的时候，这种文化现象还没被广泛关注，但我发现现在关于Z世代/千禧一代的新闻标题有很多。我们不应该互相争斗。我们实际上应该与那个操纵这一切的亿万富翁阶级交战。李与奥斯卡·艾萨克在片场。安德鲁·库珀/Netflix截止日期：你们的编剧组里有年轻的编剧吗？李：大多数编剧都是千禧一代及以上。我们有一个Gen Z cusp的编剧助手。显然，我们与凯莉·斯帕尼有很多交流。但在编剧室里，对我们许多人来说，就是试图站在年轻人的立场上。我认为，有时候，当你是千禧一代试图为Z世代写作时，你会开始用非常宽泛的笔触来描绘。但在房间里有很多反思我们二十多岁的对话。我记得参加一个节目的写作团队时，我们必须待到晚上7:02，而我在心里评价节目制作人，想着，“哦，他们一定讨厌他们的家庭。”而现在我44岁，常常待到晚上11:30。我们很多人都在谦卑中反思自己的过去，对年轻时有这些理想，但生活却猛烈而快速地袭来，不断地需要妥协有了更好的理解。作为一名导演，能够直接与各个部门的负责人沟通我的日常，微调所有的小细节，真的很有趣。我为第4集感到非常自豪。我觉得我们在视觉上能够推动更多东西，因为这是一个瓶颈集。截止日期：当你处理资本主义或阶级主义这样的重大主题时，信息有时候可能会超过角色叙事。你如何在反映更大主题的同时，讲述微观故事？李：这总是要侧重于角色，考虑朴会长（尹汝贞）不仅仅是一个邪恶的百万富翁，而是一个有三维的角色，她有一个第二任丈夫。她可能就是为了快乐而进入那段婚姻。在某个时刻，他们就是特洛伊（威廉·费赫特纳）和阿瓦（米凯拉·霍佛），他们只想要一个无尽的夏天，而他因为手颤而引发各种问题。我们不断在思考朴会长的日常生活会是什么样子，一旦我们有了这些部分，就变成了故事的数学。有一个东西，多年来我试图向编剧室灌输，那就是我所说的兴起-坠落的写作方法。我并没有创造这个。许多作家在我之前就这么做了，但有一篇文章引起了我的注意，一所大学给一台机器学习算法提供了他们所有经典文学作品，AI发现人类讲故事只有六到七种方式。它们都是兴起-坠落-兴起、坠落-兴起-坠落的不同配置。所以，我们为整体故事提出一个兴起-坠落的结构，然后我们会为每个角色做到这一点。