如果安东尼·弗里思早知道进入电影行业是如此简单，他可能会更早开始。当他从阿德莱德的拒绝商店买了一套三张DVD并和一群朋友一起狂欢观看那些便宜的大片时，他就已了解到《庇护所》，这家位于洛杉矶的工厂以《鲨卷风》而闻名。“我当时想，‘天哪，这真是太棒了’，”他如此回忆三部电影——《三叠纪世界》，《海底三万里》和《我是欧米伽》。过了十年，到2023年，弗里思决定进行一次尝试，给《庇护所》的创始人之一大卫·拉特发了一封邮件。表面上是说他有个想法想要讨论；其实，他想问能否自己导演这些廉价拗口的电影。恰好，这种大胆的态度正是《庇护所》所交易的。“我在一次Zoom会议上大约用了三分钟就达成了协议，”弗里思笑着回忆。这个初出茅庐的澳大利亚导演并不是拍摄剧情片的明显选择，无论它多么无耻地抄袭。确实，他修过几门电影制作课程，但除了和朋友们的几次小项目外，他的电影作品仅限于一些企业宣传片（包括为他父母的工业清洁公司制作的一部）。如果他是下一个马丁·斯科塞斯，那么几乎没有证据显示这一点。不过，现年36岁的弗里思并不是一无所有。他还提出要拍摄一部关于《庇护所》电影制作过程的纪录片。“这也是同一场谈话的一部分，但并没有关联，”弗里思解释道。“我先问了电影的事，他们不管怎样都打算让我导演，然后才是纪录片。据我所知，我是第一个仅仅通过提出请求获得协议的人。”鉴于《庇护所》已经制作了大约350部电影，没人在此之前提出过制作项目有点令人惊讶。那么，拉特对这个想法的反应如何？“他觉得这太搞笑了。他说，‘好的，没问题；我们无论如何都会拍这个电影，所以你尽管拍你的纪录片’。”在《庇护所》的道具室内的安东尼·弗里思。弗里思是个安静的人，和妻子及一岁的孩子住在阿德莱德的一所砖面房子里，当他踏上了这场疯狂的冒险，这让他得到的不止一条导演头衔，包括根据塔尔赞作者埃德加·赖斯·巴洛斯1918年小说改编的电影《失落的土地》，还有他的纪录片《虚假大片》，讲述那部电影的制作。但显然，在这温文尔雅的外表下，隐藏着一股韧性；为了真正拍摄他在那场一锤定音的Zoom会议中提到的纪录片，又花了他几年时间，因为他经历了更为传统的申请和获得资金的过程（澳大利亚银幕委员会是主要投资者），使他能够开发和拍摄这部电影。他表示，如果没有纪录片的复杂性，他的好莱坞资方“本可以直接发送剧本，我会立即开始。但他们为了纪录片而暂停了。”实际上，在这种情况下，资方这个词很宽松。正如我们在《虚假大片》中所见，《失落的土地》的总预算大约是73,000美元（约130,000美元）。他的报酬？大概是往返洛杉矶的机票价。在这部花费了约10倍于电影制作费用的纪录片中，弗里思两次飞往洛杉矶，第一次是为了与《庇护所》团队会面（他为镜头重现了他提出纪录片创意的会议，因为弗里思承认他忘记录音了，“回想起来真是傻”），然后是监督电影的某些额外场景。与《对我说》的导演丹尼（左）和迈克尔·菲利普产生了联系，他们参观了拍摄现场并提供了一些明智的建议：倾情投入疯狂的事物并继续前进。在这两次中，他都是自费（更确切地说，他和小组的旅行费用来自纪录片的预算）。两部作品的大部分拍摄都在阿德莱德及其周边进行。不过，从成片来看，你并不一定会知道这一点。当《失落的土地》开始时，镜头飞跃在一座山峦起伏、生机盎然的热带小岛上（估计是夏威夷），而不是南澳大利亚省会平坦的海岸线。利用库存影像库，你可以做到的事情真是令人惊叹。当弗里思的纪录片计划准备就绪时，《庇护所》告诉他他将拍摄的内容。生产将在三周内开始。他将在两周内收到剧本。虽然没有演员、工作人员或场地安排，但他应该根据他从洛杉矶带回的那一页大纲开始进行计划。时间开始了……现在！“这真疯狂，真疯狂，”他说谈及这一时间安排。