2026年6月22日，比尔博日本采访了泉和正，以表彰他入选该名单。泉和正被选为比尔博全球权力人物名单的一员，这个名单表彰那些推动全球音乐产业成功的领导者。泉和正作为JASRAC的总裁，首次被选入此名单。比尔博日本采访了泉和正，以表彰他入选该名单。我们与他讨论了随着日本音乐在全球传播而产生的新问题，以及JASRAC独特的处理能力。您在2022年被任命为JASRAC总裁，从那时起，您一直专注于加强版权持有者与用户之间的沟通，以及数字化。在这四年里，您觉得怎样？泉和正：我们的业务是接受希望使用音乐的人的使用申请，收集版权费用作为报酬，并将这些费用分配给创作者。为了确保音乐产业可持续增长，我们必须始终如一地将版权费用按时分配给创作者，绝不能让支付停止。自上世纪80年代以来，当时我们的运营已经在一定程度上实现了数字化，我们的主要重点是业务的稳健性，确保我们的运营和系统不会出现任何中断。当您提交纸质表单进行音乐作品注册时，必须贴上注册印章。这是因为在任何情况下我们都不能允许有人冒充版权持有者来获取他们的报酬。目前，大多数注册都是在线进行的，在这里我们也采取了所有可能的预防措施以确保没有问题。人们听音乐的方式也改变了，是吗？是的。2000年的法律变更使得版权管理企业能够进入私人运营，之后，人们听音乐的方式从CD转向数字。因此，我们的商业环境经历了巨大的转变。 我渐渐意识到，单靠稳健是不够的。我们需要有稳健的系统，还需要适应迅速变化的世界的能力。自从担任总裁以来，我一直在努力提高我们的韧性。您最近宣布的中期管理计划谈到了扩大海外收入。五年前，我们的海外收入约为11亿日元，到2025年，这一数字翻了2.6倍，达到了约29亿日元。但我仍然觉得这还不够。电视、广播或唱片等行业在不同国家的普及速度大相径庭，取决于国家的经济发展水平或法律框架。但新的基于互联网的服务在全球几乎以相同的速度传播。过去几年中，音乐和视频流媒体服务得到了广泛应用，我觉得这为不同国家的版权管理组织带来了巨大的机会。但与音乐相关的数据使用不同的语言，因此匹配数据带来了新的挑战。问题在于如何匹配使用不同语言（如日语、韩语或泰语）和不同ID管理的音乐。这就是为什么在2023年，JASRAC宣布了GDSDX，这是一个用于共享和交换主要数字流媒体服务内容信息和歌曲信息的平台，正确吗？没错。全球DSP帮助了我们。我们能够利用像Spotify、Apple和YouTube这样的全球业务DSP的内容管理代码来匹配不同语言的音乐。当GDSDX在2023年启动时，它仅覆盖菲律宾、南韩、印度尼西亚、台湾和日本，但现在已扩展到18个国家和地区。最近，法国也加入了。法国是世界上第一个音乐版权管理组织于1851年成立的地方，所以我认为法国加入GDSDX是其被高度评价的证据。不论人们发布何种音乐，或有多少人收听，报酬都不可能在没有首先识别作品的情况下实现。在这个内容能够在全球发布的现代社会中，数据匹配极为重要。它已成为推动业务的资源之一。如今，任何人都可以进行音乐试听，他们说全球每天发布超过100,000首歌曲。早期人们听CD时，CD制造厂的生产能力决定了最大可以发布的新歌曲数量。从2000年开始，发行和发票计算实现了数字化，但像CD目录这样的东西仍然使用圆珠笔手写，并提交复写纸副本。即使采用这种方式，人们仍然能够按时完成工作。然而，如今的挑战是迅速且准确地收集这些信息。