独家报道：获得托尼奖的《布埃纳维斯塔社交俱乐部》音乐剧在百老汇掀起了辉煌的风暴，制片人奥林·沃尔夫告诉《截止日期》，该剧将在2027年前往伦敦西区。这部剧去年获得了五个托尼奖杯，包括一个特别奖和最佳音乐剧女配角奖，颁给娜塔莉·维内提亚·贝尔孔。该剧想象了1996年古巴老牌音乐家在哈瓦那组建乐队，录制被认为是历史性的音乐录音会的起源故事。1997年发布的专辑火热如火山。由与伦敦音乐企业家及制作人尼克·戈尔合作的瑞·库德尔制作，它再次教会了全世界如何伦巴和曼波——那种融合了非洲古巴节奏和西班牙旋律的传染性节奏，让我们都随着音乐摇摆。百老汇的《布埃纳维斯塔社交俱乐部》剧组。照片由马修·墨菲提供。沃尔夫表示，他的节目由萨海姆·阿里执导，马尔科·拉米雷斯编剧，马尔科·帕奎的托尼奖获奖编曲，以及帕特里夏·德尔加多和贾斯廷·佩克的编舞（他们凭借舞蹈获奖），在杰拉尔德·肖恩费尔德剧院赢得了百老汇观众的热烈反响。百老汇的沃尔夫与包括《汉密尔顿》的林-曼努尔·米兰达和曾统治詹姆斯·邦德王国的芭芭拉·布罗ccoli等几位制片人合作，他们现在专注于英国和美国的舞台项目以及一些电影。沃尔夫表示，他正在考虑一个希望明年可以腾出的特定伦敦场地。“我们获得合适空间和氛围非常重要，”他说，他很清楚伦敦的音乐剧场地供不应求。这位花了十年时间开发大卫·亚兹贝克荣获奖音乐剧《乐队的访问》的制片人表示，他常常想起那个三十年前实现音乐壮举的古巴老人乐队。奥林·沃尔夫（中）与《布埃纳维斯塔社交俱乐部》剧组。照片由安迪·亨德森提供。除了专辑，沃尔夫还是维姆·文德斯1999年同名纪录片的粉丝。他的《布埃纳维斯塔社交俱乐部》在柏林电影节首映，来自哈瓦那的男士们奏出电气化的节奏，整个德国城市都能听到。这是个美好的晚上，我能够在1999年剩下的时间和2000年初与他们在一起，直到那一季的奥斯卡颁奖典礼，虽然最终输给了凯文·麦克唐纳的《九月的一天》。沃尔夫的一个朋友刚刚制作了维姆·文德斯纪录片的后续纪录片。“我一直在想为什么它从来没有被改编为舞台剧，”然后他去找戈尔，因为后者控制着《布埃纳维斯塔社交俱乐部》的舞台权利。“他说不，这当然是我很习惯听到的事情，”沃尔夫微笑着说。显然，戈尔对把权利交给“西方制片人”持谨慎态度，沃尔夫继续说道，因为“他不想让它变成政治筹码”。这是沃尔夫的观点。“好消息是，这种政治故事非常无聊。所以我对讲述这个故事不感兴趣。”于是他邀请戈尔参观了《乐队的访问》，那时该剧已经从大西洋剧院公司（我记得在场的预演中，坐在莎拉·杰西卡·帕克身后，她在幕落时跃出座位，欢呼的场面让戛纳的掌声都黯然失色）转移到百老汇，并解释了这是关于“一群埃及人和以色列人”的故事，认为这可以解释“我所说的我并不真正制作关于政治的戏剧，即使这些恰好是政治动荡的地区。”（从左至右）音乐制作人大卫·亚兹贝克、剧本作家马尔科·拉米雷斯和音乐顾问胡安·德·马尔科。照片由安迪·亨德森提供。戈尔和他的女儿看了这出戏，“然后我们吃了晚餐，他立即把权利给了我，”沃尔夫回忆道。在两年多的时间里，沃尔夫进行了六次访问古巴，其中几次是与亚兹贝克同行，他将成为该剧的音乐 dramaturg。但大多数访问是为了向幸存的音乐家及其家属保证他们将在财务成功中分享。“当我与尼克达成协议时，我说，‘我真的想讲述这些实际艺术家的故事。因此如果我们能为他们在版税中留出空间……’由于专辑和纪录片之间与许多古巴人的关系不如意，许多人感到被遗忘或不被重视，”沃尔夫解释道。我很高兴沃尔夫引入了这个话题，因为我一直想问补偿问题，古巴艺术家有些人感到或许早些时候被视为理所当然。戈尔曾告诉沃尔夫，“当他们制作专辑时，有很多棘手的事情”。“显然，这其中很多事情与古巴-美国关系、经济以及法律有关，但也存在信任问题。因此我飞过去，开始了解所有专辑中的音乐家。