职场喜剧是少数仍然常青且易于接受的类型之一，尤其是因为在美国，平均每位成年人据称会花费三分之一的时间在工作上。陪审团职责：公司退隐的节目总监安东尼·金（Anthony King）表示：“你被置于一个非常亲密的环境中，必须与人合作来完成某个事情，但那些人不是你可以选择的。”他补充道：“当你不得不与客户或某个项目的其他人合作时，但又要和他们一起吃午餐，这种转换导致了很多有趣的动态，我们都能联系得上。”《复出》的共同创作者迈克尔·帕特里克·金指出，职场喜剧最初是作为一种成本效益高的电视制作方式而构思的。他表示：“在同一个场景中，每周有六个有趣的角色，没有CGI龙，没有在纽约街头说是1950年的汽车，这在经济上是非常合理的。”他补充说，他一直对在紧张的环境中审视“不是家人的家庭”这一概念感兴趣。“职场喜剧最好的版本是一种演变，让你爱上那些其实可能并不喜欢的人，但他们在工作上很出色，而你不得不与他们打交道。”当昆塔·布伦森（Quinta Brunson）首次为《阿波特小学》撰写试点剧本时——这部剧已成为该类型十年来的定义性热门剧集——她尤其感兴趣的是探讨个人与职业之间的微妙界限，以揭示她那群古怪角色的内心。“乐趣的一部分是记住他们首先是人，”布伦森说，并指出将角色从学校中拉出来或在工作时间之外展示他们，让观众能够发现那些在工作时隐藏的新的层次。“我们牢记这一点，以免给他们贴上标签，而是展示这些人的完整人性以及它与他们工作的联系。”今年部分艾美奖喜剧编剧提名者——《阿波特小学》、《复出》和《公司退隐》——的额外复杂性在于，模拟纪录片格式依赖于那些深入了解自己时刻被观看的角色，这迫使编剧在表演的表演中编写复杂的剧本。例如，在《阿波特小学》中，布伦森表示，来客演员往往难以“看着相机说话，并把相机视作在房间里的另一位。”起初，贾内尔·詹姆斯（Janelle James）饰演的自恋校长阿瓦（Ava）对工作人员比对教师更为舒适。但在五个季节中，布伦森指出，工作人员已逐渐将相机视为任何其他熟悉的同事。相比之下，在《复出》的第一季中，迈克尔·帕特里克·金表示，“没有一个时刻是瓦莱丽（由共同创作者丽莎·库卓饰演）不自觉地知道相机的存在。”最后，“意识到某种东西但又不承认它的紧张感使丽莎的表演引人入胜，但又让人感到不安，因为你意识到有一个被困的角色知道正在发生什么。”这种紧张感一直持续到第二季结束，当时瓦莱丽因她的密友米奇的住院“把相机都抛在了身后”，因为对她来说，这比上电视更重要。第三季则故意混合了“瓦莱丽被困在镜头前”的熟悉感觉与“像迷宫里的老鼠”般运动的安全监控镜头，相较之下，私人对话部分则完全采用经典的单镜头拍摄方式。“在第三季，环境变得如此具有挑战性，以至于瓦莱丽实际上放弃了试图控制相机，因为有太多其他事情需要控制，”迈克尔·帕特里克·金说，他的主角正在为成为第一部由AI创作的情景喜剧的主演而烦恼。“正如丽莎多次所说，到处都是相机，因此没人会在意。在街上时，大家都在FaceTime。每个人都在策划自己的生活。你看到相机时感到如此舒适，以至于我们甚至停止承认它的存在。”《公司退隐》的团队同样依赖于可见和隐藏的相机的组合，以增强他们围绕毫无防备的英雄安东尼·诺曼（Anthony Norman）构建的世界的可信度。但尽管演员们本身是出色的即兴表演者，“故事是非常紧凑编剧的；有很多对话是事先提供的，”安东尼·金表示。然而，区别在于，演员们“必须在他们的角色中存在”，以保持每一个时刻都感觉“真实和自然。”这种自发性的幻觉需要严格的准备。在排练过程中，团队勾画出了关键的故事节点和潜在的应变方案。一旦拍摄开始，编剧们会熬夜调整第二天的场景，然后是秘密的晨会，以保持演员之间的同步。“这是我经历过的最有压力的片场，因为你总是保持紧张状态，”安东尼·金笑着补充道。“但这也是如此激动人心，因为……