保护问题 一块设计由斯蒂芬·斯普劳斯创作的DayGlo粉色涂鸦的氨纶面料。印第安纳波利斯艺术博物馆, 乔安娜·斯普劳斯捐赠, 以纪念她的儿子斯蒂芬·斯普劳斯, 2020.42 “对于艺术家来说，这种效果并非仅仅是表面，因为他们有意使用这些颜色以达到视觉冲击，”沃斯特学院的光化学家萨拉·施密特克·索贝克在ACS会议上说道。索贝克和印第安纳波利斯艺术博物馆的保护科学家格雷戈里·史密斯在文化遗产科学会议上相遇后，已经合作研究此类材料十年。他们的合作已经产生了一项关于日光荧光艺术家颜料的成分、光谱特性和光稳定性的两部分研究。早期的研究结果表明，赋予荧光颜料亮度的光学增白剂化合物降解速度比颜料染料更快。因此，即使颜料没有降解，颜色也可能显得变暗。这为负责这些作品长期修复的保护专家带来了独特的挑战。他们不仅必须在可见光和紫外光下匹配颜色，而且颜料随时间推移也会发生微妙变化。对于这个目标，更好地理解此类材料独特的光化学是至关重要的。在她的演讲中，索贝克报告了小组的最新工作，将他们的研究扩展到夜光磷光颜料，特别关注博物馆的斯普劳斯收藏。早期发现中显示：此类材料与通常使用有机染料的荧光色素成分截然不同。磷光材料包含矿物基颜料和无机化合物。此外，湿度被认为是磷光颜料降解的重要因素，甚至可能与长时间光照的影响相当，帮助博物馆改善此类艺术作品的储存和展览实践。该持续项目的下一步将集中在白色颜料粉末硫酸铅上，测试含有该颜料的磷光材料在每次充电后能发光多久。