《海洋奇缘》是一部逃脱了迪士尼真人重制片困扰的迪士尼真人重制版——实际上，它不仅成功越过了这些困扰，它是我所看过的这类影片中最出色的一部。（我不把肯尼斯·布拉纳的《灰姑娘》算作重制版，因为我认为那并不是真正的1950年迪士尼卡通的重制版。）诚然，我们并没有在谈论一个很高的标准。并且这里的标准也相当奇怪，因为这是一个完全和彻底没有必要的类型影片。这些电影没有任何添加（除了增加了迪士尼的收入）。在几乎所有情况下，它们都在减分。它们都有一些共同特征——它们是地面型的，笨重的，可以观看的，令你怀念原版。可以说它们在存在主义上都是平庸的。但就《海洋奇缘》而言，或许是第一次，如果你告诉我一个从未看过动画版的孩子要去看重制版，我会说：“好极了。”因为新的《海洋奇缘》真正呈现了《海洋奇缘》：美丽、幽默的个性、童话的迷人。这背后有几个原因。在迪士尼真人重制片大部分令人遗憾的历史中，它们的成功程度有高有低，这似乎在某种程度上取决于运气。《美女与野兽》显得沉重。《阿拉丁》拥有威尔·史密斯的魅力，但缺少罗宾·威廉姆斯的天才。《小美人鱼》无法与海底动画的魔力竞争。《白雪公主》虽然受到许多人的反感，但在我看来是比较成功的重制版之一，充满了瑞秋·泽格勒的光辉（我也喜欢七个小矮人，所以讨厌我吧）。新的《海洋奇缘》的开场场景设定在波利尼西亚的莫图努伊岛，有一点那种真人演员做的现场演出在原版中流畅的感觉。但是，当雷娜·欧文作为塔拉（莫阿娜充满活力的祖母，一个将推动这个故事发展的老 rebel）走上前时，她那富有玩味的嬉皮士火花便能引起共鸣。接着，澳大利亚女演员凯瑟琳·拉加艾亚（Catherine Laga’aia）首次亮相，演唱《How Far I’ll Go》。她的声音响亮如铃，丰盈的面容散发出表情又显得令人愉悦，歌曲的歌词感人至深，正如它所应做到的那样：带我们进入一个岛屿女孩的想象世界。而这就是这部电影成功的真正关键。我认为2019年的《狮子王》重制版表现得不错，因为即使是重制版，实际上也还是一部动画片。新的《海洋奇缘》中运用了大量效果精美的CGI，这帮助创造了一个视觉色彩鲜艳的轻快氛围：那些汇聚起来与莫阿娜“对话”的水晶波浪、以椰子海盗为特色的卡卡莫拉、毛伊的左侧胸膛上不断移动的图案纹身、巨大的储存宝藏的椰子蟹塔马托（再次由杰梅因·克莱门特配音），以及毛伊的动物变形。所有这些共同建立了一个介于真人与动画之间的自由流动的宇宙。然而，最终的艺术武器就是毛伊本人。他是一个如此伟大的角色，而在原版《海洋奇缘》中，他显然是德维恩·约翰逊的风格化表现，约翰逊本身就是一种风格化的人。那时，就好像我们在观看德维恩·约翰逊，并听他（他演唱的《You’re Welcome》有一种客观的庄严感）。所以当真正的德维恩·约翰逊现在走进毛伊那超乎寻常的强壮身材和长卷曲的岛屿头发以及犟劲十足的态度时，说这种契合是完美的，正是我们看到一场真人重制版的顿悟：一个快速但令人感染的偏执半神，和他一直一样难以忘怀。如果有什么不同，真正的约翰逊无法抑制地多了一点锋芒，这一切都是好的。毛伊和莫阿娜之间真正存在着意志的激烈斗争，这是《海洋奇缘》的戏剧心脏。音乐剧的生命力在于时间的流逝，这十年来自《海洋奇缘》的歌曲对琳·曼努尔·米兰达和奥佩塔亚·福阿伊的创作相当友好。《海洋奇缘》的歌曲亲切动听，带有一种悄然袭来的愉悦感。莫阿娜超越了暗影与父亲图伊酋长（约翰·图伊）内心的自我厌恶，成为自己内心深处的引路者的故事展现得错综复杂，绝不仅仅是一个常规的女权寓言，因为她在每一个转折处都受到质疑——不论是来自毛伊、她自己，还是来自海洋的宇宙。巨大的火焰魔鬼特卡，莫阿娜必须通过它才能归还特菲提之心，实际上与原版中的几乎一模一样，这是理想的（你要怎么做，让乔恩·伯恩萨尔来演这个砖块般的巨大角色？）。至于最后特菲提施展出的岛屿绿意的爆发，实则是大地之母。"海洋奇缘" 从未让真人比动画更具吸引力。在某种程度上，这些电影总是显得不必要。重制版的《海洋奇缘》不能，也不应该被视为一种。