威尼斯电影节已成为奥斯卡季节的代名词。如果你有一部抱有获奖期望的电影——想想《爱乐之城》《水形物语》《可怜的东西》或《粗犷派》——你就会选择在丽都展映。今年感觉有所不同。政治，而不是奖项宣传，已成为中心舞台。第83届威尼斯电影节充满了聚焦右翼媒体巨头及对移民打击的影片，关于以色列、伊朗和俄罗斯的冲突，关于资本主义的滥用和威权主义的兴起。根据艺术总监阿尔贝托·巴尔贝拉的说法，这一阵容是威尼斯“最具政治性的一届”。一切从丹尼·博伊尔的开幕夜戏剧《墨水》开始，这部戏剧讲述了鲁珀特·默多克和他在1969年收购《太阳报》的故事，这份小报结合了性丑闻的轰动和右翼民粹主义，成为《纽约邮报》和福克斯新闻的操作手册。盖·皮尔斯饰演默多克，杰克·奥康奈尔饰演《太阳报》编辑拉里·兰姆。接下来是亚历克斯·吉布尼的纪录片《马斯克》，时长四小时，聚焦于全球首富、右翼煽动者和网络喷子，埃隆·马斯克已在X上未看先评，称其为“抹黑之作”；还有劳拉·波伊特拉斯（《公民福音》《所有美丽与血液》）与瑞秋·劳伦·穆勒合作的短纪录片“恐怖片”《他们来了》，聚焦ICE在明尼阿波利斯的打击行动，并包含此前未公开的录像。仅仅是开场秀。阵容中的政治内容无处不在，影片讨论在中东重塑地形的战争和占领，追溯前苏联地区的威权漂流，聚焦于资本主义在自身矛盾下的崩溃。中东的素材随处可见。一位生活被德黑兰政权摧毁的伊朗医生是阿里·阿斯加里的《一丝光亮》的主角，他的《神曲》去年获得了威尼斯地平线奖。在《公民奥萨马》中，艾哈迈德·哈索纳记录了一名在被围困的加沙求生和做父亲的摄影记者。穆阿亚德·阿拉扬的《与海的对话》讲述了一名被以色列官僚系统所困的巴勒斯坦人，而以色列导演阿莫斯·吉泰的纪录片《通往耶利哥》追踪了即将被消灭的位于耶路撒冷郊外的贝都因村庄哈恩·阿赫玛尔。在电影节即将开始之际，威尼斯向其竞赛阵容中添加了另一部政治色彩浓厚的纪录片《NAZA》，由《没有其他土地》的制片人尤瓦尔·亚伯拉罕和瑞秋·索尔制作。阿里·阿斯加里的《一丝光亮》。威尼斯电影节提供。更远的东边，主线是压迫。朱莉娅·洛克特夫在《我不需要的朋友：第二部——流亡》中考察弗拉基米尔·普京对独立记者的打压，接续2024年备受好评的《我不需要的朋友：第一部——莫斯科的最后一气》。白俄罗斯导演安德烈·库特西拉探索国家压迫，在《信件》中讲述来自五名政治囚犯的书信。乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察呈现《帝国》，关于意大利共产党委托制作的美化苏联胜利的影片，却最终揭示了其矛盾。俄罗斯出生的导演伊利亚·克日哈诺夫斯基带来了实验史诗《DAU》，关于苏联生活和威权主义，此片已在竞赛首映前引起争议。然后是危机中的资本主义。韩国导演李沧东（《燃烧》）推出《可能的爱》，讲述一位被裁员员工的家庭以及记录他们故事的富裕纪录片制片人。斯特凡·布里泽的《一个好小士兵》由阿尔巴·罗尔瓦赫尔主演，讲述一名人力资源高管夹在有毒的管理和她的老板（文森特·林登饰演）之间的故事。芭芭拉·科普尔的非竞赛纪录片《工会镇》，关于日益增长的美国工人运动，结束了她由获得奥斯卡奖的《哈伦县，美国》和《美国梦》开头的三部曲。《工会镇》 威尼斯电影节提供。即便是今年更光鲜的影片也充满政治色彩。马丁·麦克多纳的黑色喜剧《野马九号》由约翰·马尔科维奇和萨姆·洛克威尔主演，他们饰演在皮诺切特美国支持的政变前夕驻智利的中央情报局特工。在法国剧作家兼导演弗洛里安·泽勒的《掩体》中，真实生活中的夫妇佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登扮演一位出版商和一位建筑师，他们在亿万富翁委托建造一个用于生存核战争的地下掩体后产生冲突。威尼斯成立于贝尼托·墨索里尼的法西斯政权之下，而今年的节目似乎表明巴尔贝拉将这段历史视为一种使命，而非尴尬。过去，威尼斯一直是一些电影上政治作品的发源地——吉洛·庞特科沃的《阿尔及尔之战》在1966年于此获金狮奖——而艺术影院始终具有政治边缘。但如今，电影制作者和业内人士表示，这种边缘感更为尖锐。“这些是动荡的时期。