魅力之地可能是针对好莱坞电视巅峰和流媒体战争时代制作支出繁荣的理想案例研究，同时也是2023年双重演员与编剧罢工后行业大幅收缩的缩影。新墨西哥州，电视剧《绝命毒师》和《风骚律师》的发源地，在声望较高的有线电视期间，制片支出有所增长，在2018年Netflix选择阿尔伯克基作为主要制作中心后，积累了一系列节目（包括多季的热门剧《怪奇物语》）。在疫情初期，当Netflix的竞争对手试图（并失败）效仿其用户拓展策略，争夺订阅用户时，该州也得到了好处。文斯·吉利根将其在Apple TV上的系列《普鲁里布斯》带到了新墨西哥，AMC的侦探剧《黑风》已拍摄完成五季，而克里斯托弗·诺兰则在洛斯阿拉莫斯拍摄了他的奥斯卡最佳影片《奥本海默》。最近，Netflix的西部浪漫剧《赎金峡谷》在多个季节中以该州作为德克萨斯丘陵的背景。但自罢工以来，制片公司普遍削减了大型制作，特别是在剧本电视节目方面。这样的收缩影响了加州等多个市场，而新墨西哥的制作支出下降尤其明显。在过去两年中，制片人史蒂夫·格雷厄姆（《步行者：独立日》，《黑色夏季》）领导着新墨西哥影视办公室，与制片合作伙伴一起管理这种转向新常态的过渡。这也包括吸引更多商业和后期制作工作以及未来的小剧集。格雷厄姆在接受《好莱坞报道者》采访时提到了主要的趋势，“我们正值行业运作方式的变革之中。”他补充说：“所有制片公司都已联系过我们，许多在夏天进行了项目侦查，可能会在秋季或春季拍摄。因此，我对即将到来的事情感到非常鼓舞。”新墨西哥经历了多个蓬勃发展时期，其中影视制作支出在经典的顶峰电视年代显著增长，并且在流媒体战争时代直到2022年都是如此。是什么因素推动了这些增长时期？我认为我们的巅峰期是在2019年和2022年，恰好处于疫情前后。在顶峰电视阶段，我们享受了很大的增长，国内也有很多地方如此。我认为我们在那个时期的优势在于我们的扶持政策吸引了大量制作到新墨西哥。因此我们处于一个很好的位置，能够成长并完善基础设施。这意味着，随着我们在竞争中面临来自其他州的挑战时，我们已经具备了剧组、制片设施等资源。所以我认为这是多种因素的结合。在那个时期的制作自然增长——我不知道你是否想称之为流媒体战争——但是各种流媒体服务之间为了吸引客户而进行的竞争，争相通过质量有时甚至数量来定义自身，我认为这有助于整个行业，所以我们正好准备着。之后，主要制片公司开始缩减支出，减少剧集数量，并批准更少的系列。没错。我们在数据中发现的事情之一是，这类大型项目——人们讨论的旗舰项目，但还有一些花费数亿美元且持续多年的旗舰系列——数量较以往减少。因此，我们每个制作的平均预算下降，但我们最近的制作数量却上升了，因此我们看到更多预算适中的独立影片，甚至一些独立电视剧。我认为我们正处于行业运作方式变化的中间阶段。正如你提到的，新墨西哥的制作支出从2022年的874百万美元下降到过去的327百万美元。你提到尽管旗舰项目的支出有所下降，制作活动却在增长。能否详细说明一下？我认为对我们来说，这意味着我们吸引了很多中等规模的项目。中等规模的项目曾经是4千万美元，现在是1千万到2千万美元。但我们得到了更多这一规模且有知名明星、优秀演员阵容和精彩故事的项目，它们在新墨西哥这些绝美的景点拍摄，但看到这些规模减小，因此对我们来说这很有利。人们正在回到工作岗位。现在工作的人数大约是两年前的一半，所以我认为我们仍处于一个变革阶段，但我们正在找到我们的立足点。过去几年，全球激励政策的竞争也变得更加激烈。例如，加利福尼亚州将在2025年把每年330百万美元的税收信用计划增加到750百万美元。其影响才刚刚开始显现。