2026年6月13日 — 上午5:30 克里斯·波特的《与幽灵同在的今天》：一位爵士大师的巅峰之作。克里斯·波特，《与幽灵同在的今天》 ★★★★ 迄今为止，这就是克里斯·波特的巅峰之作。直到现在，我一直认为这位萨克斯演奏家在已故保罗·莫提安乐队中的重要艺术声明是他的巅峰。但是，在《与幽灵同在的今天》中，他提升了自己的雄心，创造了一部纪念1859年约翰·布朗和一组由21名多种族男子组成的团队意图接管美国弗吉尼亚州阿森纳，旨在解放所有奴隶的套曲。事情并没有顺利。布朗的帮派几乎所有人都在突袭中被击毙或被处决，后者也是他的命运。标题曲以令人毛骨悚然的和声慢慢展开，唤起了其幽灵，然后《奥萨瓦托米布朗》庆祝布朗在1856年于堪萨斯州奥萨瓦托米与反奴隶制力量冲突中的绰号。波特在强劲的中速节奏下演奏推动的中音，接着一个合奏段落让比尔·弗里塞尔的闪亮吉他现身，在更柔和的氛围中停留，与波特的活力形成对比。真正的兴趣从《红色天穹》开始，这是一句来自极端虔诚的布朗的名言。此时，波特独特的作曲与编排才得以充分展现，他运用其独特的合奏，弗里塞尔的吉他伴随着单簧管（瑞恩·摩尔）、长号（泽克雷亚·埃尔-马哈贝尔）和小提琴（萨拉·卡斯韦尔），加上巴尼斯·特拉维斯的贝斯和内特·史密斯的鼓。波特的中音声音在强劲的节奏乐队中释放出优美的辉煌，之后弗里塞尔构建出星河般飘浮的旋律与和声。萨克斯演奏者克里斯·波特创作了一张受到美国废奴主义者约翰·布朗启发的专辑。《姐妹安妮》是为布朗的15岁女儿创作的，她在突袭的准备中起到了重要作用，活到82岁。在欢快的节奏中，弗里塞尔以他那种单纯与懂得的独特组合独奏，随后波特的中音在史密斯的节奏波动中风暴般横扫。《这个世界对我没有魅力》，一首3/4拍的哀歌，提琴和号角缠绕在一起，最终以卡斯韦尔的精美独奏、弗里塞尔的另一个低调的瑰宝，随后是波特的痛苦怒吼告终。布朗称奴隶州为“非洲”，因此《进入非洲》，以波特的激昂独奏开场，随后以节奏和旋律唤起黑暗大陆，波特在尖锐的合奏评论间获得极大的能量，而弗里塞尔则最为神秘。《我的眼睛》是《共和国战歌》的开头歌词，当然，它与《约翰·布朗的身体》同调。波特并没有抄袭这首曲子，而是创造了一段持续的躁动，小合奏的旋律不断插入弗里塞尔内向的贡献，而萨克斯演奏者在尖锐的表现下，声音愈发强烈。所有声音悄然消退，似乎长号在史密斯轻快鼓点下祈祷，然后合奏逐渐膨胀到高潮，波特以更加松弛的方式结束专辑，再次演绎标题曲，弗里塞尔也走出自己的阴影，做出一些激烈的小插曲。录音质量非常出色。约翰·香德 冰河时代的《爱的恩典与来世》：一部丹麦的美妙作品。冰河时代，《爱的恩典与来世》 ★★★★ 冰河时代凭借《爱的恩典与来世》再一次灵活地转身，这是他们五年来的首张录音室专辑。这支丹麦艺术摇滚乐队自十几岁以来一直在超越预期，自2011年首张专辑起就让他们的粉丝感到困惑，因他们在原本狂野的后朋克基础上添加了美国音乐、经典摇滚和颂歌式英伦流行的色彩。然而这一次，他们再次回归简约。《爱的恩典》在瑞典乡村的一幢房子里迅速创作和录制，几乎没有任何录音室的技巧。乐队放弃了一些以往的严肃性，推出的歌曲精简、紧凑、充满激情，敢于说有趣。他们的新速度感已经焕发——在《虚弱》中几乎可以闻到烧胎的味道，搭配滚动的鼓声和查克·贝里的旋律——以及轻快。这里有热情的舞蹈朋克（《火柴姑娘》）；欢快、布鲁斯汀风格的合唱（《珍珠之母》）和带有风琴的流行音乐（《1835》）。但丹麦乐队仍然能召唤一种危险感。他们标志性的诱人节奏变化依然存在，伴随着一些令人窒息的噪音片段。在主题上，他们仍然在暴力与精神的放纵之间摇摆。摇摆的单曲《星星》平衡着闪亮的吉他与疯狂、血腥的歌词。《无畏》——最令人振奋的曲目，伴随着其让人垂涎、短暂的合唱——描绘了光环与“一个被祝福的海岸”的图景。这是冰河时代迄今为止最明亮、最具凝聚力的专辑：这是完全按照乐队自身的条件运作的自信声音。安妮·托勒 南峰，重启 ★★★★ 莱娜号是一艘沉船，位于西澳大利亚海岸。它吸引了来自世界各地的潜水员，无尽地令人着迷且极易接近。