香港电影人许鞍华在釜山国际电影节开幕式上获得山茶花奖，她在节庆新闻发布会上分享了作为一位女性电影制作者在男性主导的行业中的经历，以及她对香港电影如何发展的看法。许表示，在她上世纪70年代进入行业时，有五位女性老板迎接并支持她，让她得以立足于电影界。她说：“我很幸运，因为我的前五位老板真的支持我，给予我自由和支持，让我可以按照自己的想法制作电视节目。她们只是批评我，以使我的作品更好。”许继续说：“之后我遇到了那些不那么好的人，所以我真的希望在我的大师班中谈论这五位女性。她们中有一些是公司老板，还有一些是女演员。确实，我似乎从男性身上学到的要少得多。我不知道为什么，因为我跟他们并不不友好，但也许这就像佛教中的业力，我跟他们的合作也不如跟女性合作得好。”许的职业生涯始于香港广播公司TVB，当时它是香港新一代开创性电影制作者的孵化器，之后她进入电影领域，制作了许多在主要电影节获奖的影片，涵盖了80年代到现在。她的作品包括关于越南船民的早期三部曲——《狮子山下》、《胡越的故事》和《船民》，此后又制作了包括《书剑恩仇录》、《十八春》、《关于爱的所有》、《芳华》（在威尼斯获最佳女演员）和《黄金时代》（在台湾金马奖获最佳导演）等各种类型的电影。她最新的作品《挽歌》（2023），是一部关于香港诗歌的纪录片，开幕了香港国际电影节，并获得金马奖提名。回顾自70年代以来香港电影行业的发展变化，许还谈到了女性电影制作者的地位变化。“当我在70年代从事电视工作时，以及后来在拍摄我的第一部电影时，我尽力去制作像警察和小偷这样的男性题材，”许回忆道。“我想证明女性可以做男性做的事情。” “但当我完成这个意图后，我又回到了真正感兴趣的题材；关于现代社会人们的困境，这也大多是关于女性的。并不是故意要制作女性的故事，这就是事情的发展方向。”她还观察到，当她开始职业生涯时，电视界有许多女性导演，而电影行业只有两个或三个。现在，她观察到，大约有10到20位女性导演在香港行业内积极工作，其中许多人在釜山、香港和东京电影节上放映过她们的电影，包括黄子华、陈子杨、麦海珊、曾丽燕和卓韵芝。“如今她们的地位已经改善很多，”她继续说道。“在70年代，我感到有压力，必须养成非常男性化的习惯，打扮得像男人一样。在片场几乎就像是假装成男人。但如今，女性导演在工作时并不掩饰自己的性别，也不介意表现得非常女性化。她们在尝试制作讲述女性故事的电影时，也更为自觉，我觉得这是完全合理的。”尽管她表示对韩国电影的进展感到“非常嫉妒”，但许也对新一代的香港电影制作者充满希望，他们的做法与80年代和90年代自由奔放、以商业驱动的电影制作者截然不同。“尽管缺乏投资，香港的年轻电影制作者仍然非常专注，努力工作且才华横溢。我觉得如果他们有机会，他们会比我们拍出更好的电影，因为在80年代和90年代，重心都在娱乐上。数量很多，但内容很少。“但现在这些电影制作者尽力而为，也许因为要筹集投资实在太难，他们在策划上投入了很多努力，其中一些电影真的很优秀。”她还提到香港电影表演上的很大进步。“在我们那个年代，大多数演员都来自肥皂剧或选美比赛。如今，他们都来自香港演艺学院，因此他们的表演基础非常扎实。他们也有很专业的职业道德。”在釜山开幕式接受山茶花奖的过程中，许提到随着明年她即将年满八十岁，“拍电影变得越来越困难。”她在新闻发布会上开玩笑说，她担心自己在红地毯上摔倒，因为最近走路不太稳。但她也表示，她仍然喜欢拍电影，目前正在开发一些想法，因此她还没有准备宣布退休：“我的判断和理解没有减弱。