如果说谁赢得了观众的信任，那就是克里斯托弗·诺兰。在超过25年的时间里，这位英美电影制作人不断带来令人难忘的视觉盛宴和发人深思的创意。刚刚经历了《奥本海默》的七项奥斯卡胜利（包括最佳影片和最佳导演），诺兰的第十三部电影《奥德赛》——第一部完全以IMAX拍摄的故事片——也不例外，继续延续他引人深思的商业大片的情怀。在评论家和电影观众几乎一致好评之后，诺兰改编的荷马古代希腊诗篇——讲述希腊英雄奥德修斯（马特·达蒙）在特洛伊战争后十年艰险归家的旅程——在全球票房首映便获得了2.64亿美元，创造了这位 auteur 的全球开幕周末记录，并提升了其超过62亿美元的职业总票房。在国内，这部电影收获了1.24亿美元，是诺兰在蝙蝠侠系列之外的最高首映，其中23.8%的收入来自IMAX屏幕。在小学时通过一次话剧接触《奥德赛》，诺兰在开发2004年的《特洛伊》时曾几乎将荷马的作品搬上银幕。他在这个项目上参与的时间足够让他想象出奥德修斯的欺骗性、改变战争进程的特洛伊木马卡在特洛伊海滩上的情形，这一令人毛骨悚然的反复出现的意象在其《奥德赛》的开头30秒内就得以建立。但直到诺兰卷起袖子开始写作，他才意识到自己无意间在所有影片中添加了多少《奥德赛》的痕迹。因此，他的影片作品也与他对《奥德赛》的演绎交织在一起。你会看到《致命魔术》中阿尔弗雷德·博登（克里斯蒂安·贝尔）、《盗梦空间》中科布（莱昂纳多·迪卡普里奥）以及《敦刻尔克》中努力回家与家人团聚的盟军士兵。你会注意到一个幽灵般的人物在观察他们自己的家，犹如《星际穿越》中的库普（马修·麦康纳）和《黑暗骑士崛起》中的布鲁斯·韦恩（贝尔）。与后者类似，你会看到另一个信仰的跃迁，试图从某种监禁中解放自己。你会看到奥德修斯质疑他零碎的记忆，这种方式让人想起《记忆碎片》中伦纳德·谢尔比（盖·皮尔斯）。就像《黑暗骑士崛起》中的塞琳娜·凯尔/猫女一样，另一个安妮·海瑟薇所扮演的角色将见证隐士令人印象深刻的箭术技巧。值得一提的是，诺兰的神话史诗感觉与他这个十年两部电影《信条》和《奥本海默》的末世主题相得益彰。特洛伊木马对奥德修斯而言就像原子弹对J·罗伯特·奥本海默（基利安·墨菲）一样，因为这两个人都害怕自己非凡的创造力不仅摧毁了战争法则，也破坏了文明社会。诺兰从不明确界定自己的电影，他承认任何重叠都是事后才出现的。“现在回头看《奥德赛》之后，有一些有趣的平行（与《奥本海默》）”，诺兰告诉《好莱坞报道者》。“我试着让每一部电影都带有一些主题关注和问题，留一点开放的空间给我，也希望观众也是如此。这些是我想更深入探索的东西，而不是过于自我意识。”《奥德赛》强调宙斯法则的重要性，也就是金律——以你希望对待自己的方式对待他人。虽然电影以警示的音调结束，如果我们不听从历史的警告，但诺兰似乎相信我们更好的本性会胜出。“我们互相尊重的事实在某种程度上定义了文明。我不认为这可以完全通过，比如说，宗教框架强加出来，”诺兰说。“我认为这必须源于我们内心，才能在数千年的时间里如此普遍和有效。”在下面，诺兰还讨论了对他家的新加入，这一元素影响了《奥德赛》中最令人心痛的时刻，以及即将重新发行的《致命魔术》的细节。*** 你在《特洛伊》的短暂工作几十年前开始了这个过程，但近年来，你还为两部《沙丘》及《角斗士 II》举办了问答环节。这些电影都包含了《奥德赛》的元素。这些谈话是否在某种程度上促成了你的这一承诺？实际上，我并不自觉知道。里德利·斯科特和丹尼斯·维伦纽瓦在世界构建方面的伟大工作——电影打开另一个世界窗口的能力——始终令人鼓舞。在接手《奥德赛》和希腊神话的世界时，你非常具体地在看一个巨大的世界构建项目。因此，享受其他人在这个领域的工作绝对是使其感到激动的一个大部分。