我从四年级开始学习长号。今天，我将分享我在演奏这种乐器方面所学到的，特别是技术方面的内容。但首先，什么是长号？为了理解为什么演奏长号如此不同，我们先来看看乐器本身。这里的图片是一把雅马哈的中音长号。它的组装非常简单，因为它只有两个部分：号嘴和大型调音滑管。长号是古典乐团中唯一的铜管乐器（我强调古典，因为还存在超级长号等变体），其主要的音高控制方式是通过移动调音滑管。这意味着，与弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴等）一样，音高是连续的：我稍后会解释这为何重要。但现在，一个显而易见的优点是，这使我们能够做到“真正的”滑音，即音高从一个音平滑过渡到另一个音。作为一种铜管乐器，你还需要通过金属号嘴“嗡嗡”发声来演奏长号。“嗡嗡”就是指用嘴唇振动来产生声音的动作。如果你只是放松嘴唇并吹气（不发出任何音高），那就非常接近我们所说的“嗡嗡声”。在钢琴上，你只需按下一个音键即可发出一个音符。对于长号，你需要改变“滑管位置”，向外伸展使音符变低。当然，由于只有七个滑管位置（第一位置是滑管完全收回，至第七位置是滑管完全伸展），你还需要调整口形（嘴唇和舌头的形状）以达到不同的“节次”来击打高或低音。为了理解这是如何运作的（这是演奏铜管乐器中最困难的部分之一），我们需要观察长号内部的驻波。附带说明一下：虽然这一点在所有管乐器中技术上是相同的，但长号也独特之处在于它是这一系统最简单的视觉示例。物理知识！当你在号嘴中嗡嗡时，你在长号内创造了一个驻波（振动的空气柱），这产生了特定的音高。长号可以模拟为一个一端开放（即号口）另一端闭合（即你所吹的号嘴）的管道。图像由Dan Russell提供，已依据知识共享署名-非商业性使用-禁止演绎4.0国际许可使用。现在，有用的方程是 f=v/4L ，其中 f 是频率，v 是声速，L 是空气柱的长度（滑管的长度）。由于音高是频率，而频率与滑管的长度成反比，延长滑管会降低频率，从而降低音高。简单吧？那么，超过七个位置的音符呢？那些音符需要通过改变你的口形（嘴唇和嘴巴的技术）来访问不同的“节次”。看看其他图表所展示的内容。当你在长号（或任何乐器）上演奏一个音符时，你不仅仅是演奏基本频率（你听到的主要音高），还有一系列更高的频率，称为泛音或谐波。这些泛音为乐器独特的音色作出了贡献，也是为什么即使它们演奏的是完全相同的音符，每种乐器听起来都会不同。由于我们嘴唇的振动是营造长号内驻波的原因，因此改变嘴唇的速度（例如通过使其更紧）将“改变驻波的基本频率”：如果我们嘴唇的频率与某个泛音频率相符（即频率一致），则它会放大，使其听起来像是“新的基本频率”。是的：这意味着我们越高，声音中的“泛音”将会“更少”（或至少是听得见的），使音色听起来更纯粹，更接近纯正的正弦波。顺便说一下，当我说更改嘴唇的速度就是选择节次时，虽然技术上是正确的，但这不是一个好的教学方法。为什么呢？就像弹钢琴不仅仅是上下移动一个手指（即使从技术上讲确实如此），而是涉及整个手臂，为了有效控制你的长号演奏，你需要同时调动舌头。实际上，即使你的嘴唇是声音的主要来源，你的舌头在帮助你的嘴唇管理气流速度方面实际上做了很多工作。过分用力嘴唇是初学者在尝试达到高节次时常犯的错误之一。我们称如何控制面部在吹奏管乐器上演奏的总体技巧为“口型”，而良好的口型对好声音至关重要。说到好声音，让我们谈谈调音！作为一种“连续音高”的乐器，既是个天赐的恩惠也是诅咒：虽然从技术上讲你始终有能力保持音调，但这也意味着在调音方面你需要承担更多责任。