在苹果电视的《Pluribus》中获得的18项艾美奖提名中，作曲家戴夫·波特可以自豪地说他获得了其中的三项：最佳系列音乐作曲提名、最佳喜剧或剧情系列（一个小时）音效混音提名，以及最佳原创主题音乐提名。这对波特来说是个甜蜜的时刻，因为在与系列创作者文斯·吉利根合作了18年后，作品包括《绝命毒师》和衍生剧《风骚律师》，以及现在的《Pluribus》，电视艺术学院终于认可了他细腻的音色，这种音色不仅推动了音乐的边界，也推动了故事的发展。在《Deadline》的Crew Call播客最新一集中，我们与这对二人组进行了对话，讨论了他们的共同根源、他们在作曲方面的简语和哲学，以及那段20秒的新世纪风格、和声合唱的主题曲（或吉利根所称的“耳虫”）是如何产生的。在那短短的时间里，这段音乐为节目的迷幻反乌托邦未来定下了基调，在这个未来中，一名女性是少数未被感染的幸存者之一，处于一个外星病毒让地球上大多数居民变成和平、蜂群思想人群的世界。难怪波特开始了他的职业生涯，曾担任三次奥斯卡提名的极简电影作曲家菲利普·格拉斯的助理。波特解释说，肯尼亚·哈撒韦演唱的旋律性两部分主题曲：“我们展示了这一争论的两个方面。这就是这个节目最有趣的部分，文斯在这里创造的所有对立面，以及我们希望使观众思考而不是单方面的所有方式。”作曲家补充说：“如果可能的话，我们喜欢在其中留下那种模糊性，因为我们希望观众能够对文斯和我们的编剧创造的这个精彩的世界得出自己的结论。”吉利根谈到波特时说：[他问]，“你想让观众感受到什么？你想要的情感是什么？”他总是为我将其归纳为这一点。即使如此，我总是很感激，他总是向我扔出一个救生圈。”以下是我们的对话；请持续收听到最后，因为吉利根推测他认为《Pluribus》还能持续多久。