“伊勒克特拉/皮尔索娜”是英国国家剧院的作品，将索福克勒斯的《伊勒克特拉》与英格玛·伯格曼的《皮尔索娜》融合在一起，源自友谊，而不是导演在选角后施加的概念，导演本尼迪克特·安德鲁斯对此表示。安德鲁斯、凯特·布兰切特和尼娜·霍斯在BFI Southbank的一次对话中交流，主持人是《卫报》的首席电影评论家彼得·布拉德肖，在放映了一部修复版35毫米拷贝的伯格曼1966年杰作后进行的讨论。“伊勒克特拉/皮尔索娜”将在国家剧院的利特尔顿剧院上演，时间是从8月19日到10月10日。在索福克勒斯的《伊勒克特拉》中，主人公哀悼父亲的谋杀，等待哥哥奥瑞斯特返回并帮助她向母亲克吕泰梅斯特拉复仇。在伯格曼的《皮尔索娜》中，一位名叫伊莉莎白的女演员在表演中突然沉默，被送往一个偏远的岛屿休养，护士阿尔玛负责照顾她，两位女性的身份开始模糊。安德鲁斯的制作将“伊勒克特拉”安排在前半部分，“皮尔索娜”在后半部分，布兰切特和霍斯交替扮演伊勒克特拉与克吕泰梅斯特拉，以及阿尔玛与伊莉莎白。演员阵容中还有艾拉·莉莉·海兰德。该制作是与音乐剧国际公司合作，在英格玛·伯格曼基金会的授权下进行的。安德鲁斯描述了该制作的结构，布兰切特和霍斯在演出中轮流扮演所有四个角色，并每晚互换。“这不是一个像是凯特或者尼娜应该是伊勒克特拉或者伊莉莎白的想法，”安德鲁斯说。“你会完全不同地选角；你可能会选一个年长的克吕泰梅斯特拉，可能会选一个年轻的阿尔玛。在这个关于双重与镜像的作品中，他们应该变成对方的想法，实际上这一观念渗透到我们的制作中，让她们扮演两个角色并每晚互换，这是建筑在这部作品的肌理和结构之上。”安德鲁斯表示，这两个经典作品的碰撞仅仅是推动项目的部分原因。“所以，我认为，对于我们来说，除了我对这两部作品碰撞的迷恋之外，这一想法源于友谊，源于我们在排练室共度的快乐，排练中互相激发的东西，我们如何推动彼此和文本，以及我们分享把排练室视为一种探索和实验的想法，”安德鲁斯说。他还提到与两位主演的历史。“我和凯特，我认为这是我们第四次合作，”安德鲁斯说。这对搭档的以前合作包括《玫瑰战争》（2009）、《大与小》（2011-12）和《女佣》（2013-14），这些作品都是与悉尼剧院公司合作制作的。安德鲁斯在2024年于唐马仓库执导了霍斯的《樱桃园》。安德鲁斯表示他对这个搭配的迷恋源于伯格曼的立场，即他所说的“戏剧与电影的交汇点”——这位导演在制作《皮尔索娜》时负责斯德哥尔摩的德拉马滕剧院，并在电影发布的同年卸任。“我觉得很难单独上演《皮尔索娜》，因为它如此独特，在一种奇异的氛围中，”安德鲁斯说，“就像另一个星球，一种真空。而这一作品将会有这种反向能量，希腊戏剧形式的野性与力量。”布拉德肖询问这对搭档如何在两部剧的轮换表演中保护自己的心理健康。“我今天崩溃了一次！”布兰切特说道，引起现场观众的笑声。两位演员都坚称他们很好，尽管霍斯提到他们下午彼此对视并同意，无法想象与其他人合作制作。布兰切特插话说，这种情感“每天下午”都有，引来更多的笑声。霍斯表示，她并没有把这四个角色视为传统角色，而是作为“相同精神”的不同面向，每个演员的选择都会重新塑造另一个演员的表演。“有许多伪装和揭面，”布兰切特说。“我们今天也在谈论，皮尔索娜是一个面具。这个词。但是，古希腊演员的词源来自伪君子：在面具下揭示或检查某种形式的真相，这往往是不舒服的真相。而当然，那时没有任何贬义的含义。但是克吕泰梅斯特拉戴着和其他人一样多的面具。甚至伊勒克特拉也是如此，她带着悲伤的面具，没有了悲伤的面具她是什么？克吕泰梅斯特拉也有自己的悲伤，所以两位女性之间有一种‘悲伤对决’！”布拉德肖提到电影中心信件的模糊性，其中伊莉莎白留下一个打开的信封让阿尔玛阅读，并问伯格曼是否在展现他的女主角更黑暗、更残酷的一面。“我认为我们一直处于一种同时知道与不知道的状态，想要隐瞒又想要揭示。