霍尼·特雷汉的《萨图鲁吉》——关于一名在1990年代调查法外杀戮的锡克教活动家——尽管带有赞美的色彩，却唤起了沉重的情感。与其引发的争议同样引人入胜的是围绕其发布的争议，从2023年在多伦多国际电影节阵容中未解的撤除开始，然后以“旁遮普’95”的名义发布。今年，它终于在7月3日躲过印度审查机构的审查，于印度流媒体平台Zee5全球数字发行，尽管在48小时内因印度观众被撤回，国际观众在接下来的一个星期也被撤回。然而，这种看似次要的戏剧却是影片使命声明的核心，作为对权力及其对真相的压制的揭露。在阴暗的序幕中，旁遮普警察之间的闲聊促使了同样闲散的夜间枪杀，以遏制恐怖为借口。随后，焦点转向一位普通的银行经理贾斯旺特·辛格·卡尔拉（由流行歌手迪尔吉特·多桑杰饰演），他的和善举动使他与腐败而危险的势力发生冲突。当一位年长的姑姑失踪（在警察枪杀她丈夫后），卡尔拉被迫追查她的下落，尽管他最后却牵扯出比他预期的更多的线索。《萨图鲁吉》这个名字来源于穿过旁遮普邦的一条大河，河岸成为了可怕秘密的守护者，成为了尸体的处理场。尽管情节结构如同侦探故事，但每个阴暗外表下的运作其实几乎是公然的：每个人都知道地方当局一直在消失异议人士，但他们却都太害怕表达反对意见。然而，卡尔拉问的每一个问题，他就越多的发掘出这一不法机制的规模、过程和可怕的文书记录，包括警察仍然标记为“失踪”的人的大规模火化。不久，他便转向全职的活动家，希望能引起国内和国际对这些杀戮的关注，但这使他成为了一个显著的目标。尽管其教育式方法，特雷汉的戏剧却在亲密的质感中交易，这在很大程度上得益于多桑杰对看到的事物深受感动和困扰的角色的精准表演。这位歌手——他最近的北美巡演让他在《今夜秀》中客串——化身为一位无我境界的圣人，其存在更像是礼仪般而非传记性的。《萨图鲁吉》可能参与政治讨论，但其主要视角是锡克人的责任与国家的冷漠残酷之间的二元对立。特雷汉与摄像师K.U.莫汉南和作曲家马克·马德尔一道，通过其令人心痛的声音和图像，正式化了这种精神方法，似乎发自于你自己内心深处。影片将灵性视为对不公的感性反应及治愈它的无法满足的渴望。《萨图鲁吉》长达164分钟，其中有不少速动的场面，仅凭旁白展开，部分调查及宣言显得重复，因为影片让其论点反复得到强调。然而，尽管其戏剧般前景接近法庭证词（在某些情况下，展开实际法庭发言，即印度主流社会戏剧的通用语言），特雷汉依然在虚无与个人之间维持了微妙的平衡。他无论角色的大小或其在严格道德轴线上的位置，总能为每场戏添加出色的表演者，从而在教育的边界内创造出一个可辨识而熟悉的现实。然而，即便在电影强有力的情感戏剧中，也隐含了一则法西斯进程的副故事，通过暗示和低语向权力陈述真相。角色们经常提到政治氛围，以及1980年代的重大事件——从暗杀到大规模骚乱——将锡克社区推入国家的聚光灯下。然而，影片仅对此类具体事例略作提及，如构成故事背景的卡利斯坦分裂主义运动，使地方警察和政治家获得了施暴的特权（及对卡尔拉的迫害）。然而，旁观者在《萨图鲁吉》中的去人性化进程，毫不犹豫地传达出关于这些问题的默认国家视角，而无需给它们贴上标签。当“恐怖分子”和“叛乱者”等标签四处流传时，它们实际上就变成了死刑。因此虽然电影在一定程度上忽视了其受害者的政治视角——包括卡尔拉——但其对政府过度行为的广泛反驳在过程中变得更容易为大众接受。到目前为止，其成果不言而喻。在经历了超过120处删节的审查政府的要求后，发布的《萨图鲁吉》版是一个没有妥协的愿景，尽管其冗长，且自被撤回以来在印度进行了一些私下放映。