2026年6月12日，全国独立场所协会和全国独立人才组织的成员讨论了与 PRO 使用一揽子许可相关的问题和解决方案。在 NIVA'26 的 PRO、政策和现场音乐经济小组讨论会上，城市酒厂的老板迈克尔·多夫表示，当他对一揽子许可做法提出反对时，像 BMI、SESAC 和 AllTrack 这样的表演权组织（PRO）总是给他发送信件，要求现场音乐场所以及其他播放音乐的商家支付固定费用，以便在其场所播放歌曲。收集到的款项会寄给 PRO，然后由他们分配给所代表的词曲作者。但是，多夫也经营着迈克尔·多夫呈现公司，并创立了纽约的原始编织工厂场所，他表示，这些信件是因为他要求各个 PRO 指明哪些歌曲在他的舞台上演奏。在本周早些时候的明尼阿波利斯举行的全国独立场所联盟年会上，多夫解释说，来自 AllTrack 的信件威胁说，如果他不获得适当的许可，将面临每首曲目高达150,000美元的罚款。“这简直就是黑帮、流氓式的做法，”多夫在 NIVA’26 的 PRO、政策和现场音乐经济小组讨论会上告诉独立场所的老板、推广人、人才代理和更多与会者。“这是一项过时的法律，而且正在被滥用。这让每个人都感到紧张，担心自己会被起诉。” 艾拉·耶茨（Ella Yates），会议上众议院司法委员会的高级顾问，发表了看法：“我的问题是，是法律本身存在问题，还是 PRO 的利用方式存在问题？”耶茨在2016年开始了她的国会职业，曾在音乐现代化法案谈判期间为当时的国会议员道格·柯林斯工作。“因为他们暗示你不能逐个作品去工作。‘你必须获得这个一揽子许可。抱歉，接受吧。’这并不是联邦法律。那只是商业实践。”该小组由 xBK Live 场所的所有者和 Tour Tech 的联合创始人托比·帕克斯（Tobi Parks）主持，讨论独立场所对美国 PRO 使用一揽子许可做法的担忧，这种费用的膨胀正在伤害艺术家和他们巡演的场所。这个话题是参加从6月7日至10日会议的 NIVA 成员所关注的关键问题。国家独立人才组织（NITO）执行董事纳撒尼尔·马罗在会上告诉听众，他认为PRO 为艺术家所需的85%到90%的报酬工作，但一揽子许可做法似乎是“桶中的一个严重漏洞。”根据演出的协议，PRO 费用可能来自艺术家的口袋。马罗解释说，NITO 在2025年进行的研究发现，一些艺术家在巡演中支付的PRO费用超过15,000美元，却仅因演奏自己的作品收到26美元。“当我们谈论一揽子许可模式和 PRO 的工作时，他们的工作是巨大的，”帕克斯说。“他们必须为当地自助洗衣店、电影院、广播电台和我们所有的场所进行许可，找出如何收集所有这些版权费，以确保词曲作者得到报酬——这是我们大家都希望发生的事情——这是一个巨大的任务。”在美国，现场音乐场所的 PRO 一揽子许可理想上旨在覆盖在演出中播放或表演的任何作品。艺术家可以签约多个 PRO，包括 SESAC、BMI、ASCAP 和 Global Music Rights，这些组织会收取活动门票销售或容量的一定比例。这些 PRO 然后利用这些资金来支付所使用作品的词曲作者。在一揽子许可下，每个 PRO 可以获得其百分比的支付，无论在该活动上播放的作品是否登记在其组织中。如果活动提供了一份曲目单，代表这些艺术家的 PRO 将记录该信息并相应支付词曲作者。如果提供曲目单而某个 PRO 不代表演出的任何曲目，该一揽子许可仍然允许该组织获得其百分比的支付，这些资金则进入一笔更大金额，最终支付给其词曲作者。“我在一家大型唱片公司工作了大部分职业生涯，当我们发行一位艺术家的专辑时，我们会为该艺术家专辑中的歌曲付费。我们并没有为宇宙中每一位存在过的词曲作者付费。而这正是我们正在通过一揽子许可做的事情，”帕克斯说。“我不认为有什么阴险的事发生。这只是一个非常棘手的困境需要解开。总之，让我们为我们在现场使用的歌曲付费。”包括帕克斯的 Tour Tech 在内的平台开始出现，以帮助艺术家更轻松地进行授权和管理。