设定在纽约，Prime Video 的《蜘蛛侠：黑色侦探》由尼古拉斯·凯奇主演，兼具黑色侦探与超级英雄动作的元素。在打造节目的音响环境时，作曲家克里斯·鲍尔斯和迈克尔·迪恩·帕森斯，以及声音团队——重新录音调音师兼声音设计师瑞安·柯林斯与安迪·西苏尔——对此进行了考虑。在一开始，节目就让观众沉浸在 1930 年代的纽约，尽管设定在黑色世界中，但它也有现代的元素。凯奇扮演私人侦探本·赖利，一个早已抛弃自己另一面的男人。但是当他的过去浮出水面时，他被迫做出选择。随着一场枪战的爆发，雨水倾泻而下，赖利在旁白中设定了场景。帕森斯解释说，开场场景是与节目制作人奥伦·乌齐尔谈话的完美切入点。帕森斯说：“我们进来的时候非常认为这将是一个致敬作品——50% 的蜘蛛侠，50% 的黑色侦探——我们正在讨论那个开场场景。我们说，‘好吧，它发生在纽约。纽约对你来说感觉如何，或者听起来如何？’”这为鲍尔斯和帕森斯引入电吉他打开了大门，这在开场中就可以听到。帕森斯说：“这是你在节目中听到的第一个声音，接着很快你会听到超级英雄般的弦乐。”紧接着是电吉他和工业打击乐，他将其形容为“非常九寸钉”。此外，他们还使用纽约市的垃圾桶来制造大鼓声。柯林斯补充说，在与蜘蛛侠这样知名的知识产权打交道时，需要有一种熟悉感，以便让观众识别出任何先前作品的 DNA，但声音上仍然需要有所不同。由于节目设定在过去，旧汽车和旧技术为声音团队创造了一些独特的效果。西苏尔表示，他们使用一台旧的纳格拉录音机录制声音：“我们会稍微摇晃一下。”他继续说道：“我们还查找了我们自己的旧音频库，那些库是 50 年前录制的，听起来相当糟糕。但我们稍微清理了一下。”在雨序列中，当雷声袭来时，西苏尔，作为一个对蜘蛛侠世界并不陌生的人，曾参与制作《蜘蛛侠：跨越蜘蛛宇宙》，并努力创造网络的声音，确保它有一种扎实的感觉。西苏尔说：“这是把一个 2000 英尺的磁带卷的核心戳出来，让它完全旋转开的声音。我们很享受这样的过程来构建开头，但这个配乐也在推动我们。”雷声的声音结合了摇晃窗帘的 40 年代阴影，以实现那种老式雷声，并与一些更新的雷声结合在一起。柯林斯补充道：“我们会观看场景，并利用已经维护好的音效库——安迪、我们的另一位监督声音编辑伊桑·比格尔和我的混音伙伴尼克·奥费尔——我们会观看场景并说，‘好吧，这听起来很棒且现代，但我们可以用哪些旧的低保真音效来增加这些声音，以使它们具有复古的感觉呢？’”对于鲍尔斯来说，致敬于黑色元素意味着关注非常清晰的旋律和可唱的主题。“我记得第一次与奥伦见面；在我看过几集之后，我和他们谈到主题发展是多么的重要。看到奥伦、丹和所有人都因能够拥有明显、音乐性和旋律的主题而兴奋，对我们来说是令人激动的。那个开场，我认为是我们尝试调色板和主题材料的一个很好的试金石。”主题之所以能够形成，因为正如鲍尔斯所解释的：“看看他的主题的第一个版本，实际上是先写到这一集的结尾，因为那一刻他决定使用自己的能力。然后再回到开场，尝试这个旋律。类似地，关于鲁比的故事——我们去到了他谈论那个爱情故事和失落悲剧的段落，并为那个段落写了一个主题。然后我们回到了开场，他谈论爱情的地方，将鲁比主题加入其中。根据角色和想法在开场之外发展这些旋律是很有趣的，以确保这些旋律是充实、有力、可塑以及能够在整个季节中发展。然后我们在开场中展开了这一切，探索所有的色彩。”鲍尔斯指出，故事是关于一个避免再次成为英雄并且不觉得自己是英雄的人。他的过去和历史中有许多黑暗。他说：“写一个具有英雄色彩的旋律很重要。例如，开头的几个音符包含一个八度跃升手势，让人感觉像是他在摆荡——这个大的音程关系让你觉得这是一种跃动的感觉。但是所有的和声都在努力融入爵士风格的进行和声音纹。