在宣布放弃对时装设计师约翰·加廖诺作品的回顾展的决定仅一个月后，大都会艺术博物馆及其附属的服装学院结束了其辉煌历史中的一个耻辱篇章。这次展览，尤其是加廖诺可能本可以客观评估他复杂遗产的直接参与，从一开始就是一项有缺陷的企业。但是，在至少一年的准备之后如此公开地退缩，并不能否定像服装学院馆长安德鲁·博尔顿和长期《时尚》杂志主编安娜·温图尔等主要利益相关者的糟糕判断。相反，在强大的压力运动之后的反转，只验证了缺乏信心的事实，即展览无法以坦诚和细致的方式展示加廖诺的作品。展览的取消被框架为温图尔所言的“约翰的决定”，强调了这一企业的固有问题。加廖诺——前纪梵希、迪奥、马丁·玛吉拉的创意总监及其自身名字命名的品牌——是一个巨大的人物，他对时尚行业的贡献无疑值得纪念和放在上下文中。但大都会艺术博物馆是在设计师的积极参与下这样做的，而他的职业生涯仍在进行中，能够受到如此重大名誉的影响。这使得展览与2005年专门致敬标志性人物和臭名昭著的纳粹合作者可可·香奈儿的展览完全不同。坦率地说，香奈儿已经不再活着，无法从曝光的提升中获利。这也是为什么演员们在即将到来的“哈利·波特”剧集中模仿反跨性别作者J.K.罗琳的角色时会受到审查，但当史蒂文·斯皮尔伯格在2016年改编已知反犹太主义者罗阿尔德·达尔的《巨人大表哥》时，却没有人对此表示异议。一个潜在的博物馆观众怎么可能不觉得他们部分是在支持加廖诺呢？他不仅是展览的主题，更是规划中的一个主要参与者。加廖诺将是服装学院展出对象中的第三位在世设计师，仅次于伊夫·圣洛朗和川久保玲。从一开始，博尔顿和其他人就承诺展览将包含导致加廖诺在2011年被迪奥解雇并被法国法院判处虐待罪的反犹太主义和反亚裔的咆哮。但即便给予加廖诺这样的荣誉，也明显偏向于他——尤其是温图尔在2010年代再度将加廖诺融入时尚主流中发挥了重要作用。（加廖诺已多次对自己的行为表示懊悔，部分归因于药物滥用，并且拥抱戒酒。）在她关于此次动作的声明中，温图尔明显将其框架为一个推迟的决定，她无法克制地高度赞扬加廖诺及其成就，却没有提及改变方向的原因。早期的顾虑因大都会艺术博物馆似乎被快速的、可预测的反弹所震惊而加剧。当主要捐赠者威胁撤回馈赠，甚至超出时尚界的知名人物（如纽约市议会发言人朱莉·梅宁）选择发表意见时，大都会甚至浮现出一些敷衍的措施，如推迟举办盛典以避免与大屠杀纪念日重合。尽管反犹太主义和反亚裔偏见在近年来相继成为热点话题，但尽管大都会试图介入这一对话，却似乎无法找到继续进行的办法，除了完全放弃这一展览。这一180度的转变并未展现出深思熟虑和体贴的改变，而是将监督权外包给外部声音的合唱，削弱了其作为艺术体验和理解的仲裁者的权威。（更不用说温图尔在时尚界的掌控，曾一度似乎是绝对的。）然而，损害已经造成；今天的公告仅仅巩固了，而非改善影响。如果关键参与者真的相信加廖诺展览的价值和合理性，服装学院本可以坚持其选择，让最终结果为自己发声。但这一决定并未表明，内心深处，他们从未如此相信过。