在中东和乌克兰仍在燃烧战争、全球动荡升级的情况下，电影节巡回赛的艺术家们一直在政治雷区中穿行。在二月的柏林电影节上，评审团主席温·温德斯因表示电影导演应该“远离政治”而受到抨击，因为他在回答有关以色列和巴勒斯坦的问题时做出这个声明。反对温德斯的言论的反响十分激烈；例如，作家阿伦达提·罗伊愤而退出了电影节。柏林的艺术指导特里西娅·塔特尔不得不就可能淹没电影节的媒体风暴发布正式声明。在戛纳，数以千计的电影专业人士，包括明星哈维尔·巴登和马克·鲁法洛，以及导演肯·洛奇，签署了一份请愿书，抨击右派亿万富翁文森特·博洛雷的日益影响力，博洛雷是付费电视巨头Canal+的主要股东，也是法国最大的电影投资者。观众甚至在公司资助的电影的片尾字幕中看到Canal+和StudioCanal的商标时发出了嘘声。然后，戛纳的政治话语转向了关于人工智能在电影中使用的激烈辩论。评委黛米·摩尔敦促业界找到既能与人工智能合作又能保护自己的方法。她说：“人工智能已经到来，因此与之对抗只是与我们将要失去的战斗作斗争。”她的言论在互联网上引发了一场风暴。在柏林和戛纳的政治动荡之后，威尼斯会如何演绎？关于俄罗斯和以色列的政治话语在电影节开始之前就已经打响。四月，由威尼斯双年展基金会主办的双年展艺术展因允许俄罗斯和以色列在其展馆内设置展览而受到抨击。双年展主席皮埃特朗杰洛·布塔富科现在与欧洲委员会进行了激烈的交锋，后者因声称“应该保证民主价值”，而撤回了230万美元的资助，作为EU发言人向《综艺》表示，这些“在今天的俄罗斯并没有受到尊重。”布塔富科拒绝对此故事进行采访。然而，在七月的威尼斯选择新闻发布会上，他猛烈抨击布鲁塞尔的双重标准。“他们在从双年展撤回230万美元的资金的同时，又在六个月内给[弗拉基米尔]普京提供了59亿美元的[液化天然气合同]，”他说。布塔富科声称，根据法规，双年展是一个不受审查的“文化共存空间”。威尼斯电影节艺术总监阿尔贝托·巴贝拉对此表示同意。“如果我们收到了来自俄罗斯的好作品，我们唯一要考虑的标准就是电影的质量，”他说。巴贝拉称，今年的威尼斯选择是“近年来最具政治性的”。当巴贝拉在七月二十三日公布电影节阵容时，他表示这个选择“反映了当代的主要问题：战争，当然；巴勒斯坦；移民；气候变化；社会紧张局势的增加；以及反对各种政权的自由空间的缩小。”恰巧的是，威尼斯将以丹尼·博伊尔的《墨水》开幕，该片揭露了英国小报《太阳报》如何推动鲁珀特·默多克崛起为右翼媒体巨头（该片由博洛雷控制的StudioCanal制作）。电影节还放映了亚历克斯·吉布尼的纪录片《马斯克》，这部深入调查的作品剖析了埃隆·马斯克的公共形象，是从丽都出发的一系列电影中突出的作品之一，准备迎接政治火药桶。“[《马斯克》]在构建方式和重新框定其主题的方式上都具有爆炸性，”该片的美国发行商Bleecker Street首席执行官肯特·桑德森表示，并指出这部四小时的电影包含“人们必定会注意的真正揭示。”然后是伊朗导演阿里·阿斯加里的戏剧《一点光明》，关于在德黑兰被捕的异议医生，以及巴勒斯坦导演艾哈迈德·哈苏纳的《公民奥萨马》，该片描绘了一位试图兼顾父亲和记者角色的摄影师，同时记录了加沙的战争的严酷现实。俄罗斯深重的痛苦将显著出现在几部威尼斯电影中，其中一部是朱莉亚·洛克特夫的《我的不受欢迎的朋友：第二部分——流亡》，该片跟踪独立的俄罗斯记者在大约13个国家的生活，被迫流亡。同时，美国在特朗普总统时代的社会问题是劳拉·波伊特拉斯的纪录短片《他们在这里》的主题，此片讲述了明尼苏达州对ICE突袭的抗议，导致4000人被捕和两人在此事件中被致死。以色列继续在电影节上成为一大争议主题。以色列导演阿莫斯·吉泰以探讨以色列-巴勒斯坦冲突的作品而闻名，他表示，他很高兴在今年戛纳没有任何以色列旗帜的电影时被纳入威尼斯。“我们非常感动，