在8月5日至15日举行的今年洛迦诺电影节创下了行业参与人数的纪录，并且瑞士经历了1864年以来最热的夏天。在充满活力的奥利维亚·王尔德的带领下，凭借《邀请》的突破性成功，洛迦诺专业活动对全球独立电影市场的困境进行了深刻的分析，该行业正试图吸引风险投资，以填补来自传统资金减少的空缺。今年洛迦诺电影节的其他行业见解，明星奥利维亚·王尔德在洛迦诺进行了坦诚的对话，并向大广场观众揭幕《邀请》，这部作品可能会——或者应该会——参与即将到来的奥斯卡竞争。佐伊·索尔达娜也收到了致敬，但她解释了为什么政治问题让她感到困扰。另一位洛迦诺的受奖者詹姆斯·格雷在介绍《纸虎》时，精力充沛地接受了《综艺》的采访，称人工智能“毫无价值”，并争辩说“年轻人不会容忍这种情况”。莫妮卡·贝鲁奇表示，她从未做过类似于《Ketticè》中角色的事情：“穿着睡衣，手里拿着刀，脚上穿着拖鞋在片场。”作为欧洲最大的仲夏电影盛事，“洛迦诺提供了声望、优雅和不少媒体关注，而其选择远远少于大多数在颁奖季节走廊中的节日，”AGC国际的斯图尔特·福特在去年将《蜘蛛女之吻》带到洛迦诺时告诉《综艺》。这个原因依然存在，因为洛迦诺的明星阵容在不断壮大。《综艺》称《Objet a》为“一个恶作剧般的好奇心”，这是安·奥伦（《皮亚夫》）在美国选择的影片。瑞典-丹麦的玛丽亚·巴克的《听见》（“华丽，神秘”）、正如费利克斯·兰道的《我是一名他者》（“精美装饰的心理惊悚片”）也获得了《综艺》的好评。德国的伊莎贝尔·斯特弗的《我很少在梦中醒来》也引起了关注，称之为“出乎意料的惊喜”。此外，阿根廷的亚历山德拉·桑瓜内蒂的《永恒的夏天的幻觉》——《综艺》称其为“梦幻而又扎实”——也有不少粉丝。洛迦诺的行业价值“谁充满希望？”《催化剂》创始人A.C.科彭斯在洛迦诺Step-In智库的开幕小组中问满座的听众，Stephen Follows对算法驱动决策的严厉分析作为Step-In的介绍。观众中仅有两只手举起。洛迦诺专业活动本身致力于抓住经济良好和行业低迷期间的机会。“在疫情前的Step-In，我们询问电影行业在五年内的样子。现在这已经变得不可能。Step-In预期一到两年内，事情变化的速度太快，”洛迦诺专业活动主任马库斯·杜夫纳说。尽管如此，洛迦诺到2026年仍然为国际独立领域提出了多种前进建议。合制作：行业的“免死金牌”毫无疑问，合制作是最重要的之一。“我们的目标是从项目的早期阶段开始，围绕国际合作建立项目，”葡萄牙制片人安娜·索非亚·努内斯在洛迦诺的Match Me！大型网络活动中告诉《综艺》。大多数参与的制片人对此表示赞同。事实上，国际合制作在20个Match Me！与《综艺》交谈的制片人中有12位强调了他们的商业模式，其次是类型制作（三个）和非剧场发行（两个）。杜夫纳指出，Match Me！能够进一步推进他们的目标，引用了智利的Equeco和意大利的Dispàrte，在2026年洛迦诺大广场首映的《智利人》是在Match Me！上相识的风险投资者城镇：风险投资的崛起，在8月6日至9日举行的第二届洛迦诺投资社区吸引了投资者。投资者正在发现电影业务的价值。为什么？“因为我们需要他们，”前欧洲制片人俱乐部董事总经理、现共同领导投资者Together Fund的亚历山德拉·勒布雷特回答，她的基金由E.U.的MediaInvest基金共同融资。欧洲的电影产业现在面临三重打击：广播公司、国际发行商的萎缩以及国家援助和选择性计划——想想法国的世界影城，这些都是“非常，非常竞争的，”勒布雷特说。“制片人必须用更少的资源制作。私人投资者有更多的空间。整个系统需要适应新的现实，以及正在涌现并将改变规则的新参与者，勒布雷特预测。“私人投资是对艺术电影的公共资金逐渐减少或演变的一种回应，”杜夫纳说。在Match Me！上购物的项目中，《流血的女孩》来自巴西的Movioca，讲述一个女孩在安排婚姻中不愿失去童贞的决心，被描绘成生存惊悚片。“法国的《半个世界》，是一部带有喜剧元素的当代类型电影，”制片人加布里埃尔·朱梅尔说。“《教育者》，由黑山的亚得里亚西部制作，被视为一部“独特的惊悚片”