为创作一个长寿系列，‘骨头上必须有肉’，《维京人》的创造者迈克尔·赫斯特在摩纳哥电视节的日内瓦告诉Sundance。‘这必须是一个完整的世界，足够丰富以满足你想象中的需求，正如亨利·詹姆斯所说。主题需要是真实的事物，重要的事物，尤其在处理历史材料时，你必须能够以有意义的方式将过去与现在连接起来。’你还必须爱你的角色，无论他们是好是坏。‘在我最新的剧集《血斧》中，我们有一个角色，埃基尔，他是一个病态的杀手，但也是冰岛历史上最著名的诗人。我非常喜欢他，’他指出。‘这涉及大量的阅读和思考，让一切在你的脑海中交织。在《维京人》的创作初期，几乎没有维京故事可讲——只有一部托尼·柯蒂斯扮演的小角色，偶尔大喊‘奥丁！’当我开始追随拉格纳（由特拉维斯·菲梅尔饰演）时，我发现他竟然攻打巴黎，天哪。他真是我的人！’ 在名为‘从提案到首映：电视创作过程的内部’的小组讨论中，‘阳光正好’的执行制片人托马·德·马特斯赞同道：‘角色必须让你感到惊讶。否则，你只是在按按钮，这不是我们想要的。我们希望观众能相信他们。这是一个挑战，但也很有趣。正如迈克尔所说，如果你不爱他们，你就无法做我们做的事。’执行制片人罗拉·鲍尔，曾主导《女友》和《大地的支柱》等节目，主张在寻找新项目时要相信自己的直觉。‘你要么相信提案的人知道他们在说什么，要么就不相信。如果你的故事没有激情，就不要继续追求。你只是在浪费时间。要追寻那些你想深入挖掘的故事。确保这是你愿意全天候投入工作的问题。’她补充道：‘很多人问我：‘公式是什么？’没有什么公式，因此要从故事和角色开始。’赫斯特不喜欢与编剧团队合作——‘我是一个作家，我知道我很疯狂。你真的想把我放到一个房间里和其他疯狂的人在一起吗？’——而是更喜欢等待制作人主动联系‘因为这意味着他们已经为此投资了。’‘说实话，唯一一个我想出的[系列]是《比利小子》。我一直想写一个西部片，从小就喜欢他，尽管约克郡离新墨西哥州很远。当我从学校跑过田野时，我骑着白马逃脱治安官的追捕。’他指出：‘我在这个行业待得够久，知道什么是可以制作的。我喜欢写那些可以制作的东西，因为否则没有意义。在过程的早期，你会收到反馈意见，但即便如此，你也可以建立良好的互动关系。这个行业的一切都是一个过程，你只需学会如何运作。’曾经和他合作过的鲍尔开玩笑说：‘迈克尔总是对我的评论很友好。他点头，然后自己做他想做的事。’‘这是一种合作，你还必须考虑保护真实性。你需要这样做，因为观众很聪明。他们可以选择不看你的节目。’德·马特斯认为，指望网络明确他们的需求毫无意义。‘他们通常不知道自己想要什么，’赫斯特冷冷地说。但一位好的制作人应该始终考虑未来，鲍尔说道——而且要身兼多职，就像那些来自YouTube和TikTok的新创作者一样。‘如果一个编剧要进行提案，他们必须了解他们的角色并充满激情。请稍微做一点研究。了解正在开发的内容和即将发布的作品，’她强调道。赫斯特补充道：‘我对那些自认为是“蜜蜂最顶级”的美国节目制作人有一些问题，他们真的想要权力。通常，他们根本不会倾听，这是一种荒谬的艺术制作方式。你不能那样做。你压制了才能，让每个人在片场都不安。这太荒谬了。’