不到一周的时间，劳里·梅特卡夫在纽约现场接受了两个奖项：一个是因她在丹·莱维的《大失误》中精彩表现而获得的戈瑟姆电视奖，这是他对《公园与休闲》的后续作品；另一个是她在新的百老汇复排《推销员之死》中对琳达·洛曼的动人诠释所获得的托尼奖。尽管受到众多关注和赞誉，她仍然每周在冬季花园剧院演出八场。她在视频通话中笑容满面地说：“我都忘了托尼奖季节演出是什么感觉了。”对于这位70岁的伊利诺伊州人来说，这是一个令人激动的时刻，过去十年她已经成为她这一代中最具荣誉的舞台演员之一——在九年内获得三次托尼奖，同时在荧幕上不断开创新的领域。自从她在《罗斯安》中的艾美奖获奖作品之后，她又获得了一座来自电视学院的奖项，表彰她在HBO Max的以角色为驱动的喜剧《黑色幽默》中的表现，最近她也因其最终季的意外回归而获得了关注。她还在备受争议的新赛季《怪物》中担任了她职业生涯中最黑暗的角色之一，该剧围绕疑似连环杀手埃德·基恩（查理·汉纳姆）以及其极端宗教和虐待母亲展开。就在托尼奖前的一个安静下午，在《推销员之死》上演前的几个小时，梅特卡夫与《好莱坞报道者》谈起了这一切和更多。克里斯托弗·阿博特、本·阿赫勒斯、劳里·梅特卡夫和内森·雷恩在阿瑟·米勒的《推销员之死》中。埃米利奥·马德里德问：当你的作品在同一时间在《大失误》和《推销员之死》中都获得荣誉时，你是如何应对的？尤其是后者还在上演。这是一年我实现了所有我渴望的东西。我当时并没有意识到这有多么重要。但当一切都实现时，所有事情就合在了一起。在过去的一年中，我从《大失误》去到了两部百老汇剧，然后在《推销员之死》结束后又回到《大失误》。这是演员们只能奢望的一个赛季，两个作品都受到庆祝的事实是如此罕见。我努力去欣赏它的各个方面，因为这样的机会实在是难得。你在《推销员之死》的复排中获得了认可，但你在去年秋天刚刚参加了另一部百老汇剧《小熊山路》，该剧获得了最佳剧本提名。舞台上的原创作品对你来说重要吗？在接受工作时，你是否考虑这个因素？你最近做了不少这样的作品。 我喜欢参与新剧的创作。我喜欢和剧作家在同一个房间里工作，喜欢跟着他们共同发展角色的第一个雏形，没错，最近我和卢卡斯·赫纳斯、萨姆·亨特和布鲁斯·诺里斯合作过。我和这些人一起，创造他们的角色、他们的台词。我觉得特别激动。我从来没有过消极的经历，换句话说，就是剧作家在场时给我的感觉。我不知道我有多么沉迷于所有这些90分钟的剧本。（笑）我已经不记得上次演出一个有中场休息的剧本是什么时候了。可能是《为维吉尼亚·伍尔夫喝彩》，而它在COVID时关闭了——我们是第一个停演的剧。所以《推销员之死》让我清醒了不少。这可不是一个轻松的剧，每周演出八场。 我说的对吗，《小熊山路》最终提前结束了？是的，确实如此。那么那是什么样的体验？我对你如何让这些剧目栩栩如生充满好奇，因为自COVID以来，新作品找到观众一直很具挑战性。 我觉得那根本不是我能控制的。我在那方面没有任何经验。我很惊讶，在所有变动的情况下，什么东西能被制作出来——情况每天都可能变化。我总是感到惊讶，我们最后能够在某个排练室出现，能够走到这一步。而关于事物的持久性，那就超出了我的能力范围。我喜欢在排练和演出期间全力以赴，尽力为观众提供我在排练室中能想到最好的表演。在我见过你在舞台上的时候，我总是对你对角色的处理方式感到惊讶，无论是希拉里·克林顿还是琳达·洛曼。我喜欢诠释角色，尤其是那些也许我通常不会被选中的角色。比如《为维吉尼亚·伍尔夫喝彩》：我不被误认为是伊丽莎白·泰勒，但我在这样的角色中面临的挑战是，要弄清楚：“好吧，另一个切入点是什么？我怎样才能得到这个角色想要的东西？我该如何以自己的方式做到这一点？”我喜欢这样的角色，让你跳出思维框架。我们以前在斯特彭沃尔夫剧院时也会这样做，因为我们找不到有八个二十多岁年轻人的剧本，所以我们会根据两个非常好的年轻角色挑选剧本，然后其他人就得演得太年轻或太老。