《披露日》将于2026年6月12日入 cinemas。（图片来源：环球影业）在外星人公关方面，史蒂文·斯皮尔伯格无疑做得最多。即使在他凭借《第三类接触》、《ET》和《世界大战》斩获票房后，他年轻时的处女作《火光》（1964年）就是观察天空，正如他执导的第一部电影。他曾称后者为“最糟糕的五部电影之一”——这一说法我们无法核实，因为现存的只有几分钟的片段——但这证明了导演对小绿人产生了多长时间的兴趣。（当然，其他外星人原型也是可用的。）因此，新的斯皮尔伯格外星人电影总是值得期待，但这并不是《披露日》感觉是2026年最重要的科幻电影发行的唯一原因。与克里斯托弗·诺兰、JJ·艾布拉姆斯以及——考虑到去年精彩的、跨流派的《罪人》的成功——可以说还有瑞安·库格勒一起，斯皮尔伯格现在是好莱坞少数几位拥有商业实力可以制作原创、独立类型电影并具备大片规模的导演之一。（《项目霍普玛丽》是证明这一规则的另一个例外，尽管它的优势在于基于安迪·威尔的畅销小说。）情况并不总是如此。虽然21世纪的票房榜单一直被漫威、DC、星球大战和哈利·波特等大型特许经营所主导——更别提詹姆斯·卡梅隆延续的潘多拉使命——但你不必回顾太远就能找到原创科幻电影在好莱坞曾是一个重要的力量。像《独立日》、《黑衣人》、《世界末日》和《黑客帝国》这些影片都曾是1990年代票房最高的20部电影之一，《灵异孤儿》、《阿甘正传》和《小鬼当家》也是。它们都在没有依赖之前观众意识的情况下取得了成功，但在现代票房中却显得格格不入，成为在流媒体平台首播的可能性与在多厅影院上映一样大。艾米莉·布朗特主演了史蒂文·斯皮尔伯格的《披露日》（图片来源：环球影业）它们当然会在与现有的知识产权（IP）巨头如MCU的竞争中感到挣扎，在一个日益保守风险的好莱坞机器中。然而，正如漫威和几乎所有其他品牌近年来所发现的，没有特许经营——除了或许《阿凡达》——是稳赚不赔的。如果你把所有的赌注都押在少数几部预先存在的特许经营上，那么当它们开始失利时你就会陷入真空。斯皮尔伯格对此的现实并不陌生，除了他自己《侏罗纪公园》和《印第安纳·琼斯》电影的续集外，他通常会避免特许经营电影制作。“如果我们制作的都是已知的品牌 IP，我们就会耗尽能量，”斯皮尔伯格在四月份的CinemaCon上说（通过《综艺》）。他表示：“没有什么比给观众讲述视觉故事更重要，而这些故事可以是任何形式的，但我们需要讲述更多原创故事。”在《披露日》中，邪恶即将来临（图片来源：环球影业）对原创故事的渴望不仅关乎电影观看体验，也与对好莱坞存在威胁的斗争有关。在剧院里坐着，不完全确定自己即将看到什么，这种感觉是令人振奋的——这是斯皮尔伯格在推动《披露日》方面尽力制造的神秘氛围。在去年12月之前，这部电影仅仅被称为史蒂文·斯皮尔伯格的未命名 UFO 电影。当然，我们都知道这位传奇导演正在策划一次回归他关于外星人访问的快乐时光，但除了明星阵容的身份和编剧大卫·科普的参与，没有人确切知道《披露日》会是什么样子。值得注意的是，六个月后，他成功地将大部分电影的秘密保密。我们知道故事涉及披露外星访问信息的推动，以及政府企图掩盖此事的阴谋，还有一种可怕的、咔嗒声的外星语言，但除此之外的消息不多。乔希·奥康纳主演了史蒂文·斯皮尔伯格的《披露日》（图片来源：环球影业）当然，保密协议和难以抄袭的剧本在多疑的好莱坞中变得如此普遍，以至于你会认为大型制片公司正在策划一项重大的军事行动。甚至每部百年老小说的重拍和改编也都被远离窥探的眼睛，忘记了每个人都可以在维基百科上查找到每个故事的结局。我们当然不期待在观看这部自成一体的、非特许经营的影片之前做好“功课”。事实上，《披露日》的一个关键区别在于，我们无法去现有的漫画书、扩展宇宙或前期故事中寻找线索。假设提前的评论能保持关键情节点的保密，当前的情报仅限于一个训练有素的演员和工作人员所提供的信息。